Физика в цирке реферат

Обновлено: 06.07.2024

О применении современной техники в цирке

В истории цирка и эстрады известно немало номеров, осуществленных с применением явлений физики, химии и достижений техники. Задолго до Октябрьской революции, вскоре после открытия получения переменных токов высоких частот и напряжений знаменитым Николо Тесла, трансформатор (вернее, колебательный контур) его имени был использован германским артистом, демонстрировавшим в ряде стран и в России ряд опытов на своей партнерше (например, получение вспышки от разных участков поверхности ее наэлектризованного тела, прикрытого только плотным трико). Еще ранее был осуществлен весьма эффектный безопасный разряд токов — молнии Тесла длиной более двух метров.

На арене цирка (и на сцене театра) довольно давно применяется люминесценция — красивое холодное самосвечение рисунков, тканей, грима, поверхностей предметов, окрашенных с примесью подходящих веществ, облучаемых ультрафиолетом (через увиолевые фильтры — темные стекла). Но еще не устраивалось феерий, елок, в которых бы развешивали на ветвях, нитях, конструкциях, макетах затейливые сосуды, гирлянды четок, гибкие трубки, заполненные люминесцирующими жидкостями самых удивительных и глубоких окрасок.

Это можно показать еще красочнее, если к воде добавить ничтожную присадку (менее 0,01%) флуоресцирующего, легко растворяющегося в воде соединения и, не нарушая темноты, осветить фонтаны интенсивным ультрафиолетом.

Давно известно, что при свете молнии ночью все, даже самое быстрое, выхватывается глазом как бы остановившимся, такова ничтожная продолжительность молнии. Резкие, впечатляющие эффекты можно получить от искусно мощного импульсного освещения (электронно-импульсного устройства): 1) с правильным чередованием, то есть следованием с постоянной частотой — по светимости и по более длительным интервалам; 2) с разным ритмом, соответствующим сопровождающей музыке.

Мы рассказали лишь о некоторых возможностях применения достижений науки и техники на манеже цирка, но возможности эти безграничны.

Для учеников 1-11 классов и дошкольников
Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Выберите документ из архива для просмотра:

Выбранный для просмотра документ Научная статья.docx

Россия
Забайкальский край
с. Красный Чикой
Муниципальное образовательное учреждение
Красночикойская средняя общеобразовательная школа

Научная статья

Оптические иллюзии бывают нескольких видов:
- Иллюзии восприятия цвета
- Контрастные иллюзии
- Искривляющие иллюзии
- Восприятие глубины
- Восприятие размера
- Перевёртыши
- Стерео-иллюзии
- Движущиеся иллюзии

Иллюзия Морон-Бур-Росса.
В каждом прямоугольнике правая часть (в треугольнике) кажется темнее, чем левая, хотя на самом деле, яркость одинаковая.

Иллюзия негатива.
Если смотреть в центр изображения (черную точку) в течение 30 секунд, а затем вместо данного рисунка подставить черно-белую фотографию, то глаза, как фотоаппарат, воспроизведут из негативного изображения позитивное и перенесут его на фотографию.

Контрастные иллюзии.

Иллюзия Эббинсгауза.
Один и тот же предмет воспринимается как более крупный среди маленьких фоновых предметов и менее крупный среди больших фоновых предметов.

Иллюзия Маха.
Плавный переход цвета воспринимается как полосы. На границе белого видна еще более белая полоса, а на границе черного - еще более черная. Причиной возникновения данной иллюзии является латеральное торможение в сетчатке.

Искривляющие иллюзии.
Чередование высококонтрастных четырехугольников создает иллюзию искривления линии, хотя, на самом деле, отрезок параллелен краям картинки.

В нижеприведенном примере иллюзия искривления происходит за счет чередования красных и белых точек, в результате чего создается ощущение искажения плоскости:

Восприятие глубины.
Иллюзии восприятия глубины — неадекватное отражение воспринимаемого предмета и его свойств.

Решетка Геринга (иллюзия мерцающей решетки).
В данном примере, благодаря правильному расположению теней, фигура кажется уходящей вглубь.

Восприятие размера.
Иллюзии часто приводят к совершенно неверным количественным оценкам реальных геометрических величин. Оказывается, что можно ошибиться на 25 % и больше, если глазомерные оценки не проверить линейкой.
Глазомерные оценки геометрических реальных величин очень сильно зависят от характера фона изображения. Это относится к длинам, площадям, радиусам кривизны. Можно показать также, что сказанное справедливо и в отношении углов, форм и так далее.

Комната Эймса.
Комната, придуманная Адельбертом Эймсом в 1946 году, представляет собой пример трёхмерной оптической иллюзии. Комната спроектирована таким образом, что при взгляде спереди кажется обычной, с перпендикулярными стенами и потолком. На самом деле, форма комнаты представляет собой трапецию, где дальняя стена расположена под очень острым углом к одной стене и, соответственно, под тупым углом к другой. Правый угол, таким образом, значительно ближе к наблюдателю, чем левый.

За счёт иллюзии, усиливаемой соответственно искажёнными шахматными клетками на полу и стенах, человек, стоящий в ближнем углу, выглядит великаном по сравнению со стоящим в дальнем, хотя на самом деле они одинакового роста. Когда человек переходит из угла в угол, наблюдателю кажется, что он резко растёт или, наоборот, уменьшается.

Уткозаяц.
Изображение может трактоваться и как изображение утки, и как изображение зайца.

Стерео иллюзии.

Свойство стерео иллюзий связано со свойством человеческого глаза, а точнее, с восприятием мозга геометрических фигур и расстояний.

Метод позволяет частично совмещать изображения стереопары, снимая ограничения на их размер, однако накладывает некоторые ограничения на содержание рисунков и практически рассчитывается с помощью компьютеров.

Иллюзии движения.

Одно и то же анимационное изображение может изображать вращающийся объект по часовой, против часовой или попеременно (совершать колебательные движения).
[5]

Выше перечисленные виды иллюзий приведены в приложении I .

Так же кроме видов иллюзий существуют оптические законы физики. Вот основные из них:

Закон прямолинейного распространения света: в однородной среде свет распространяется прямолинейно.

Если среда неоднородна, т.е. ее показатель преломления изменяется от точки к точке, или n = n ( r ) , то свет не будет распространяться по прямой.

При наличии резких неоднородностей, таких как отверстия в непрозрачных экранах, границы этих экранов, наблюдается отклонение света от прямолинейного распространения.

Закон независимости световых лучей : лучи при пересечении не возмущают друг друга . При больших интенсивностях этот закон не соблюдается, происходит рассеяние света на свете.

Законы отражения и преломления света: на границе раздела двух сред происходит отражение и преломление светового луча. Отраженный и преломленный лучи лежат в одной плоскости с падающим лучом и перпендикуляром, восстановленным к границе раздела в точке падения.

Угол падения равен углу отражения.

Отношение синуса угла падения к синусу угла преломления равно отношению показателя преломления второй среды к показателю преломления первой.

Законы отражения и преломления могут нарушаться в анизотропных средах, т.е. средах, для которых показатель преломления зависит от направления в пространстве. [2]

Что ж, думаю, необходимо рассказать о ящике иллюзий, который является продуктом моего проекта.

Зеркальный ящик фокусника представляет собой ящик с двумя дверцами для попадания в два отделения ящика, отгороженных друг от друга зеркалом, расположенным под углом 45 градусов к горизонтальной плоскости. Одно отделение служит для создания иллюзии пустого ящика, второе – для хранения сюрприза, появление которого завершает фокус и составляет его престиж. [7].

Ты, как истинный великий волшебник, выходишь на публику с настоящей волшебной палочкой и настоящим волшебным ящиком. Просишь у одного из зрителя какой-нибудь мелкий предмет, например, часы и завязываешь их в носовой платок. Потом кладешь этот узелок с часами в волшебный ящик и закрываешь его. Далее считаешь до трех, или произносишь какие-нибудь волшебные слова, либо проводишь над ящиком волшебной палочкой и снова открываешь его. К огромному удивлению зрителей узелок с часами исчез. Затем ты вновь закрываешь коробку, опять произносишь волшебные слова, и снова открываешь ящик. Узелок с часами оказывается внутри. Фокус удался на славу.
[6]

Ящик сделать было непросто, наибольшая трудность была в размере зеркала и правильности его формы. Но мы постарались, и сделали его модель (Приложение II ).

- Законы оптики, кинематики, динамики и немного тепловые явления.

Цирк — одно из самых древних искусств. Цирк - одно из самых честных искусств. Ещё три тысячи лет назад в дни праздников на площадях египетских, греческих, индийских, китайских городов выступали акробаты, канатоходцы, фокусники, наездники, жонглёры, дрессировщики. Это любимое зрелище всех народов сохранилось до наших дней.

Цирк – это мир с особыми людьми,
И во Вселенной нет такой планеты,
Где столько вот под куполом секретов,

И заключаются в законах физики они.

Цель моей работы: показать применение физических законов и явлений на практике – в цирке.

Задачи работы :

1. выяснить какие физические законы применяются в цирке;

2. установить взаимосвязь цирковых номеров и физических законов, понятий, явлений;

3. рассмотреть различные цирковые трюки с точки зрения физики, раскрыв их некоторые секреты;

4. сделать вывод о необходимости умелого использования законов физики цирковыми артистами, как для успешного выполнения трюка, так и для собственной безопасности;

5. выполнить некоторые трюки самостоятельно;

6. осуществить оценку выдвинутой гипотезы;

7. сформировать выводы.

Основополагающий вопрос

Как физика помогает выполнять цирковые трюки ?

Объект исследования: цирковые трюки артистов с. Шира

Предмет исследования: цирковые трюки

Методы исследования: изучение, анализ, исследование, обобщение, наблюдение.

Гипотеза: знание законов физики и умение их применять необходимо в жизни циркового артиста

II. Физика и цир

2.1 Тайны циркового мастерства

Всё представление на арене цирка - это огромный, кропотливый, многочасовой труд, это упорные тренировки. Зритель с восхищением смотрит на артиста, не подозревая, каких трудов ему стоило добиться безупречного выступления. Специфика всех цирковых жанров основана на демонстрации необычных навыков и умений, превышающих способности среднего человека и выходящих за рамки обыденного. Именно потому первоосновой циркового искусства является трюк, основанный на эксцентрике (от лат. ex – вне и centrum – средоточие, центр). Но артист – это не только физически подготовленный человек, но и человек, знающий физику. Ведь каждый трюк, прежде чем его будет тренироваться выполнять артист, должен быть идеально подготовлен. И вся эта подготовка осуществляется с помощью физики: производятся расчёты с использованием стандартных значений величин, играющих важную роль для выполнения трюка. И если артист знает все тонкости своего трюка, его ждёт успех.

В ходе проведенного исследования доказано, что жизнь цирковых артистов и качество выполнения трюков зависит от умения применять законы физики.

2.2 Эквилибристика

Эквилибристика - (лат. aequilibris - находящийся в равновесии), один из основных цирковых жанров.

Наиболее ловкие и смелые делали публичную демонстрацию хождения по канату своей профессиональной работой. Искусство канатоходцев высоко ценилось в античном мире. Аристофан жаловался, что как-то ему пришлось дважды прерывать действие пьесы, потому что публика уходила из театра смотреть представления канатоходцев. Из маргинальных рисунков в книгах 16-17 вв. известно, что в репертуаре выступлений канатных плясунов появляются трюки на провисшем канате, из которых впоследствии сформировалось искусство гимнастов на корд де волане и эквилибристов на свободной проволоке. В современном цирке сформировались следующие виды жанра: ручная, на канате (тугом, наклонном, пружинистом), на шаре, на лестнице (вольностоящей, ножной, переходной), на першах, на проволоке (тугой, свободной), на штейн-трапе, на катушках, на велосипедах (двухколёсных, моноциклах, велосипедных колёсах).

Папа и брат Володя канатоходцы удерживают равновесие с помощью движений руками, в которых у них длинный шест-балансир. Они на провисшей проволоке добиваются равновесия мускульными усилиями ног, которыми они стремятся точку опоры на проволоке совместить с центром тяжести своего тела. Это стремление является специфической особенностью в работе всех эквилибристов. Нагляднее всего она проявляется в ручной эквилибристике, где исполнитель удерживает равновесие в стойке на руках или на голове.

Чтобы твердо стоять на двух ногах (и даже на одной), надо всего лишь соблюдать простой закон: вертикальная проекция центра тяжести должна находиться внутри площади опоры. Если центр тяжести человека перемещается и выходит за пределы площади опоры, человеку, чтобы не упасть, приходится переступить, поставив ноги в новое положение.

И здесь все секреты - в законах физики:

2.3 Акробатика

Термин "акробатика" родился в Древней Греции. "Akrobates" в переводе с греческого означает "тот, кто ходит на носках" ("akros" - тот, кто па конце, "bitis" - ходить).

Существует множество приемов исполнения акробатических элементов. Их можно демонстрировать на манеже и над манежем, используя реквизит или снаряды, а также и не используя их. Акробатические упражнения исполняются группой и соло, динамично и в статике - и зависимости от характера помора и творческой задачи. Однако при большом трюковом многообразии акробатики ее основу составляют два элемента - сальто в стойке на руках

Гимнаст, выполняющий сальто в начальной фазе сгибает колени и прижимает их к груди, уменьшая тем самым момент инерции и увеличивая угловую скорость вращения вокруг горизонтальной оси, проходящей через центр масс. В конце прыжка тело выпрямляется, момент инерции возрастает, угловая скорость уменьшается. Фигурист, совершающий вращение вокруг вертикальной оси в начале вращения приближает руки к корпусу, тем самым уменьшая момент инерции и увеличивая угловую скорость. В конце вращения происходит обратный процесс: при разведении рук увеличивается момент инерции и уменьшается угловая скорость, что позволяет легко остановиться. (Прил. №1)

Если прыжок выполняется обособленно, т.е. в остановку, то завершающие действия направлены главным образом на сохранение равновесия. С момента касания опоры начинается фаза амортизации (наиболее важная фаза завершающих действий акробат) — сгибание ног в коленных суставах. При этом мышцы-разгибатели выполняют уступающую работу, обеспечивая мягкость приземления. Некоторые прыжки выполняются по крутой траектории. В этом случае увеличивается скорость поступательного и вращательного движения тела, поэтому акробату нужно ставить ноги к опоре под более острым углом, чем обычно, и дальше от вертикали. Изменяя величину и скорость сгибания ног в фазе амортизации, акробат приближает вертикаль тела к площади опоры, чтобы после выпрямления она оказалась в пределах площади опоры. Это непременное условие для сохранения равновесия.

Закон сохранения момента импульса является наряду с законами сохранения энергии и импульса одним важнейших фундаментальных законов для успешного выполнения трюков, так и для собственной безопасности.

И здесь все секреты - в законах физики:

2.4 "Вращающиеся тарелочки", "Дьяболо"

В качестве примера я расскажу о двух номерах. К неосновным жанрам следует отнести и такие номера, как номер "Вращающиеся тарелочки" строится следующим образом. В углубления стола вставляются вертикально одиннадцать топких тростей, на концах которых быстро вращаются глубокие тарелки, раскрученные артистом. Исполнитель должен успевать вовремя, подкручивать то одну, то другую трость, чтобы вращение тарелок не прекратилось. Здесь важное значение имеет артистическое обыгрывание этого действия - исполнитель должен суметь заставить зрителя переживать: успеет или не успеет он подкрутить трости.

"Дьяболо" - это игра с волчками. Она впервые появилась в Японии в 1825 г. под названием "Японский дьявол". Из Японии игра попала в Европу. Через некоторое время она вышла из моды и вновь возродилась лишь в начале XX в. Используя сильное вращение волчка, которое придается ему при раскручивании тонким шнурком, прикрепленным к двум палочкам (по принципу детской скакалки), артисты подбрасывают волчки вверх, перебрасывают друг другу, ловят на длинный шнур, натянутый горизонтально через манеж, заставляют волчок прыгать по шнуру. Сильное вращение волчка позволяет направлять его вверх по вертикально подвешенному шнуру и возвращать обратно вниз. Комбинаций с вращающимся волчком может быть множество.

В чем причина такой устойчивости вращения? Она связана с одним из физических законов - законом сохранения момента количества движения. Быстро вращающийся волчок не падает, но постепенно из-за трения угловая скорость собственного вращения уменьшается. Когда скорость вращения становится недостаточно большой, ось волчка начинает спиралеобразно отклоняться от вертикали (прецессировать), и в конце концов волчок падает и прекращает вращение. Попробуем установить волчок вертикально. Это нам не удается. Заставим волчок быстро вращаться, и он сразу становится устойчивым. Заметим, что волчок при этом описывает свою осью коническую поверхность.

2.5 Жонглирование

(от франц. jongleur -странствующий комедиант, танцор, поэт, акробат, канатный плясун в ср. века Франции), вид худ. деятельности, основанный на умении в определённом ритме подбрасывать и ловить на лету разнообразные предметы. Первое документальное свидетельство о жанре относится к 1900 до н. э. В гробнице египетского фараона Хнумхотепа II в Бени-Хасане археологи обнаружили рельефное изображение девушек, жонглирующих мячами. Др. греческий историк Ксенофонт рассказал о сиракузской танцовщице, которая жонглировала 12 обручами. Др. римляне видели в жонглировании средство, способствующее развитию ловкости в обращении с боевым оружием. Артистов, жонглировавших тяжёлыми мечами, щитами, копьями и острыми ножами, они называли "вентилаторами", а жонглёров мячами - "пилариусами". Сохранилось упоминание о юной артистке, жонглировавшей горящими факелами. В выступлениях средневековых жонглёров появились новые предметы реквизита: игральные кости, бубны, курительные трубки, фарфоровые тарелки.

Сущность этого объяснения непосредственно связана с законом инерции. Каждая частица волчка движется по окружности в плоскости, перпендикулярной к оси вращения. По закону инерции частица в каждый момент стремится сойти с окружности на прямую линию, касательную к окружности. Но всякая касательная расположена в той же плоскости, что и сама окружность; поэтому каждая частица стремится двигаться так, чтобы все время оставаться в плоскости, перпендикулярной к оси вращения. Отсюда следует, что все плоскости в волчке, перпендикулярные к оси вращения, стремятся сохранить свое положение в пространстве, а поэтому и общий перпендикуляр к ним, т. е. сама ось вращения, также стремится сохранить свое направление.

Подброшенную шляпу легче поймать, если ей было сообщено вращение около оси

Жонглирование становится одним из основных цирковых жанров и характеризуется многообразием форм, стилей, технических приёмов и реквизита. Современное жонглирование разделяется на два основных художественных направления: классическое и бытовыми предметами. Классические жонглёры работают со специально приспособленными предметами реквизита. Это мячи, палочки, факелы, тарелки, кольца, булавы. Удобная форма этих предметов позволяет исполнителям оперировать их большим количеством.

III. Заключение

Мир прекрасного и возвышенного, воспроизводимый в цирке живым напряжением физических и духовных сил человека, никогда не придет в соответствие c миром обыденной повседневности.

Образ, возвышающийся над повседневностью, рожденный трудом цирковых артистов, будет всегда вдохновлять людей захватывающей силой личного примера. Это искусство непреходяще и вечно. И в этом великое предназначение цирка, его будущность.

Цирк – это тяжёлый упорный труд и поверьте – путь к победе очень крут.

Думаю, цель моей работы достигнута, и знание физики мне поможет в совершенстве овладеть в той или иной мере многими цирковыми жанрами. Для этого нужны нешуточные знания и непоколебимое желание, но главное, что я в цирке, а цирк искусство оптимистическое.

И если я своей работой сподвигнула хоть одну душу к цирковому искусству – это уже большой успех!

Мой мир – манеж! И здесь моё начало,
Хотя в манеже нет начала и конца.
И все мы здесь, у нашего причала
И бьются громко в унисон сердца!

И в каждом сила, и любовь, и счастье!
И сколько здесь родных, знакомых лиц.
Зови труба, предвестник дальних странствий!
И в этом сила, счастье и любовь!

Презентация на тему: " ПРЕЗЕНТАЦИЯ НА ТЕМУ : ФИЗИКА В ЦИРКЕ Преподаватель И. Ю Левшакова Выполнил студент группы ТЭ -18 Бадаев Кирилл." — Транскрипт:

1 ПРЕЗЕНТАЦИЯ НА ТЕМУ : ФИЗИКА В ЦИРКЕ Преподаватель И. Ю Левшакова Выполнил студент группы ТЭ -18 Бадаев Кирилл

2 Оглавление 1. Что такое цирк 2. Сердце цирка-арена 3. Все секреты в законах физики 4. Равновесие 5. Поддержка 6. Эквилибристика 7. Цирк на льду 8.Заключение

3 Что такое цирк ? В противоположность общепринятому мнению, искусство это возникло сравнительно недавно. Оно пестро по составу и состоит из элементов, существовавших задолго до того, как появился на свет его основатель Филип Астлей. Цирковое представление разворачивается на круглом манеже диаметром двенадцать - тринадцать метров ; в программу непременно должны входить конные номера ( потому - то и необходим манеж ), выступления акробатов, эквилибристов, жонглеров ; желательно также присутствие клоунов ( нет лучшего фона для представления, чем смех ). На арене появляются и дрессированные животные, но это не обязательно. Немыслим цирк без лошадей и манежа. То и другое основные признаки этого искусства. Там, где их нет, мы имеем дело не с цирком, а с варьете. Никто ведь не путает театр с мюзик - холлом, а оперу с кабаре. Цирк занимает в ряду искусств особое место ; цирк искусство визуальное ( ему не страшны языковые барьеры ) и универсальное ( оно доступно любой публике ).

5 Все секреты в законах физики Тайны цирковых трюков : – сальто акробата – механика и динамика вращательного движения

7 Равновесие Чтобы твердо стоять на двух ногах ( и даже на одной ), надо всего лишь соблюдать простой закон : вертикальная проекция центра тяжести должна находиться внутри площади опоры. Пизанская башня потому и не падает, что пока этот закон соблюдает ( она может даже немножко его нарушить, поскольку вкопана в землю ). Если центр тяжести человека перемещается и выходит за пределы площади опоры, человеку, чтобы не упасть, приходится переступить, поставив ноги в новое положение. Балерина на рисунке вполне устойчиво стоит на носке правой ноги. А чтобы центр тяжести проходил через основание опоры ( примерно 10 кв. см ), она немного отклонилась вперед, тем самым уравновесив вытянутые почти горизонтально правую руку и левую ногу. Чем выше центр тяжести, тем труднее сохранять равновесие. Вот почему так стройны девушки, привыкшие носить на голове кувшин с водой : они должны держаться очень прямо, даже если никогда не слышали про центр тяжести. И наоборот, в игрушках типа ванька - встанька, или неваляшка, центр тяжести находится низко, потому - то они такие сверхустойчивые.

10 Цирк на льду В ярком праздничном спектакле номера различных жанрах исполняются артистами, вставшими на коньки. Ледяная площадка потребовала от участников спектакля не только освоения новой техники, овладения новыми приемами, но и новой формы подачи номеров. Вот на ледяном, эффектно подсвеченном манеже демонстрируются акробатические прыжки - три задних сальто, арабское сальто и заднее сальто с фигурным прыжком, вот в стремительном движении выполняется акробатическая вольтижировка па горизонтальной перекладине. Еще один оригинальный номер - сложное соло па трубе в сочетании с фигурным катанием. Необычное балансирование на коньках перша с верхним в трюке. Совершенно новые краски приобрел на ледяном манеже такой древнейший вид циркового искусства, как жонглирование.

11 Заключение Гаснет свет, и вот она перед вами, дорогие зрители, в блестящем костюме … Что же это такое ? Чудо, сказка, загадка ! Эти удивлённые глаза взрослых и детей - это тоже цирк. И снова, и снова хочется сказать : « Любите цирк и почаще приходите в цирк отдохнуть и встретиться с чудесами ! Цирк – это пёстрые летящие шары, это гнущие подковы силачи. Какие огромные гири с необычной лёгкостью поднимает артист Пётр Кравченко. Это только зрителям кажется легко, а на самом деле - это огромный, кропотливый, многочасовой труд, это упорные тренировки. И всё представление – на арене цирка необычно талантливый клоун, рассмешить сумевший вас. Из его глаз струями льются слёзы, вокруг него летают мыльные пузыри … Да, цирк – это смелые под куполом прыжки, когда замирает весь зал, это горячие хлопки зрителей потом, после мёртвой тишины, это аплодисменты акробату, делающему сальто в воздухе. Кончается представление в цирке, цирк гасит свои огни, а покидать зал не хочется. Сколько счастливых, радостных, неповторимых минут о подарил тысячам зрителей, не раз рискуя своими жизнями ! Да, цирк – это не только счастье, не только радость, не только сила, ловкость и смех. Цирк – это тяжёлый упорный труд и поверьте – путь к победе очень крут. Поэтому любите цирк и почаще приходите в цирк ! Вот и я очень бы хотел попасть в настоящий цирк, чтобы вместе с артистами пережить минуты счастья.

Цель работы: изучить работу иллюзионистов, разработать и продемонстрировать собственный фокус, на основе иллюзий. Раскрыть тайны фокусов.

Вложение	Размер
proekt_fizika_i_fokusy.docx	29.98 КБ

Предварительный просмотр:

Проект по физике на тему:

“Фокусы в физике”

Виноградова Елена Анатольевна

Ученик 7 класса

Введение. 3
Возникновение фокуса. 4
Принцип работы фокусника. 4
Фокусы, основанные на законах физики. 5
Заключение…. 9
Литература………………………………………………10

Случалось ли Вам присутствовать на выступлении фокусника и недоумевать, как же это у него получается? А думали ли Вы о том же самом, когда Ваш учитель физики демонстрировал опыты на уроке? Порой кажется, что волшебство и наука – почти одно и тоже.

Однажды я увидел по телевизору выступление известного фокусника Дэвида Копперфилда и заинтересовался, что это – ловкость рук или обман? Или может быть чудо? Я решил попробовать разобраться в этом вопросе и поставил перед собой цель: познакомиться с историей возникновения фокусов и попробовать их повторить.

Цель: изучить работу иллюзионистов, разработать и продемонстрировать собственный фокус, на основе иллюзий. Раскрыть тайны фокусов.

1) найти в интернете фокусы, связанные с физикой;

2) узнать, как повторить эти фокусы;

3 повторить фокусы;

4) найти информацию и озвучить ее на защите проекта.

Гипотеза: с уществуют фокусы, в связанные с физикой.

Принцип работы фокусника

Главный принцип фокусника таков — говори обратное тому, что делаешь. Это правило придумано еще древними магами и фокусниками. Человек не в силах уследить за двумя действиями одновременно. Из чего

следует, что фокусник должен уметь делать одновременно несколько

Сейчас в мире живет много фокусников. Иллюзионные шоу будят воображение зрителя, заставляют его мечтать и верить в чудеса. Каждая встреча с магией фокусов приносит человеку восторг и удивление.

Основные правила настоящего фокусника

Никогда не раскрывайте секрет фокуса. Пожалуй, самое главное правило, поскольку зритель сразу потеряет интерес к вам как к фокуснику. Зритель может давать свои догадки, предположения или сказать конкретно, в чем секрет, но вы не должны вступать в спор со зрителем, а показать, что это всего лишь его мнение.
Каждый фокус тщательно репетируйте, пока он не будет получаться десять из десяти раз. Также очень хорошим помощником станет для вас зеркало, попробуйте несколько раз показать себе, продумайте слов речь и жесты, с которыми вы будете преподносить всё действие.
Никогда не говорите, что произойдет в следующий момент. Зритель может догадаться, куда надо смотреть и за чем следить. И по той же причине ни в коем случае не повторяйте один и тот же фокус дважды, даже если вас очень сильно просят.

Фокусы, основанные на законах физики

Стакан доверху наполняем водой. Спрашиваем у зрителей много ли монет можно опустить в этот стакан так, чтобы не пролить ни капли воды. Опускаем в стакан десять (пятнадцать) монет. Вода вздувается над краями стакана, но не проливается. Секрет фокуса – в поверхностном слое жидкости существуют силы натяжения.

Наливаем в стакан воды и закрываем листом бумаги, поддерживая лист рукой, переворачиваем стакан вверх дном. Если теперь отнять руку от бумаги, то вода не выльется. Бумага останется как бы приклеенной к краю

Бумажка приклеилась к стакану из-за того, что давление снаружи сильнее давления внутри стакана. Когда перевернули стакан, прикрытый бумажкой, вверх дном, тогда между днищем стакана и водой осталось разряжённое пространство. Если же сделать маленькую дырочку в бумажке, или приоткрыть её, то вся вода в момент выльется.

удержать мелкие металлические предметы.

Показываем зрителям стакан, наливаем в него воду из графина и снова показываем зрителям — в стакане ничего нет. Предлагаем зрителю накрыть стакан на некоторое время. После этого опускаем стакан вниз и все видят, что в стакане появилась монета. Секрет фокуса в оптическом обмане. Если смотреть на стакан сбоку, создается впечатление, что в стакане ничего нет. Монета заранее приклеивается снаружи к дну стакана. Если теперь зритель посмотрит в стакан сверху, то, естественно, увидит на дне монету, которой прежде не было.[6]

Фокус с шариком и иголкой

Что будет если уколоть воздушный шарик иголкой? Он лопнет. А вот и нет! Демонстрируем зрителям целый надутый воздушный шарик. Держа воздушный шарик в одной руке, берем большую металлическую иголку и прокалываем шарик. Шарик не сдувается. Вынимаем иглу из шарика, и воздушный шарик остается надутым, как будто с ним ничего не произошло. В качестве кульминации фокуса можно еще раз уколоть шарик иголкой и шарик лопается, как и должно быть в этом случае.

Основным секретом фокуса является капелька растительного масла, которым предварительно смазывается игла перед прокалыванием шарика.

Понятие об электрических зарядах

Надуйте небольшой воздушный шар. Потрите шар о шерсть или мех, а еще лучше о свои волосы, и вы увидите, как шар начнет прилипать буквально ко всем предметам в комнате: к шкафу, к стенке, а самое главное — к человеку.

Это объясняется тем, что все предметы имеют определенный электрический заряд. В результате контакта между двумя различными материалами происходит разделение электрических разрядов.

Понадобится 5 спичек. Надламываем их посредине, сгибаем под прямым углом и кладем на блюдце. Капаем несколько капель воды на сгибы спичек. Наблюдаем. Постепенно спички начнут расправляться и образуют звезду.

Как достать монету из воды, не замочив рук?

Кладем монету на дно тарелки и заливаем ее водой. Как ее вынуть, не замочив рук? Тарелку нельзя наклонять. Слаживаем в комок небольшой клочок газеты, поджигаем его, бросаем в пол-литровую банку и сразу же ставим ее вниз отверстием в воду рядом с монетой. Огонь потухнет. Нагретый воздух выйдет из банки, и благодаря разности атмосферного давления внутри банки вода втянется внутрь банки. Теперь можно взять монету, не замочив рук.

Предлагаем задуть свечу через широкую воронку, дуя в нее через узкий

конец. Если свеча стоит перед серединой трубки, задуть ее не удается.

Происходит это оттого, что струи воздуха, выходящего изо рта, проходят через узкую часть воронки и рассеиваются в широкой ее части, потом идут уже по стенкам воронки и минует пламя свечи.

Это веселый фокус. Предлагаем любому из зрителей сесть на стул и встать из положения сидя. Сидеть нужно прямо, немного касаясь спинки, ноги также должны стоять прямо, под сиденье их задвигать нельзя, нагибаться тоже нельзя. Все увидят, что это у ассистента не получится. Секрет простого фокуса. Встать из такого положения можно только в том случае, если нагнуться вперед или пододвинуть ноги под сиденье.

Зрителям показываем обыкновенные закрытые крышками баночки из-под майонеза с прозрачной водой. Их накрываем тканью, делаем магические пассы, трясем, снимаем ткань – и вода окрашивается в другой цвет. На крышки банок предварительно нанесена цветная гуашь.

Фокус с платком

Секрет в коробке, открывающейся по принципу спичечного коробка. В той части, которая выдвигается, нужно сделать перегородку, поделив ее поперек на две одинаковые половины. Коробку нужно красиво оформить и, с одной стороны, сделать какой-либо условный знак, но такой лишь бы не бросился зрителям в глаза, а был заметен фокуснику.

Делая своими руками эксперименты, фокусы - я не только расширяю свои знания об окружающем мире, но и смогу проверить себя в практическом действии. В своей работе я убедился в реальном объяснении некоторых явлений.

Моя гипотеза полностью подтвердилась, есть множество фокусов, основанных на физике.

Читайте также: