Детектив как жанр литературы реферат
Обновлено: 28.06.2024
Существует много различных точек зрения на детективную литературу: то её называют интеллектуальным “кроссвордом”, то неким смешением литературы и игры, то “производственным” романом из жизни работников уголовного розыска.
Цель данной работы: изучение жанра детектива с ХIX по XXI век на примере самых ярких произведений известных авторов.
Задача: проанализировать детективы Эдгара По, Чарльза Диккенса, Агаты Кристи и Бориса Акунина, выявить их общие черты и обозначить общие тенденции в развитии жанра детективной литературы.
| Вложение | Размер |
|---|---|
| razvitie_detektivnogo_zhanra.doc | 82.5 КБ |
Предварительный просмотр:
Реферат по литературе
Развитие детективного жанра
Обзор с XIX века по наше время
(на примере произведений Эдгара По, Чарльза Диккенса,
Агаты Кристи и Бориса Акунина)
Выполнила: Пупцева Ирина,9Акласс
Научный руководитель: Страшнова И.В
г. Мурманск 2008
1.Введение. Развитие детективного жанра.
Детектив- ответвление приключенческой литературы, посвящённое раскрытию загадочных преступлений.
Детектив как особая разновидность литературы родился в XIX веке, в эпоху романтизма, и генетически связан с романтической эстетикой, с теми принципами типизации, которые тогда сложились. Начало классической детективной литературы связывают с именем американского писателя Эдгара По, который в новелле “Убийство на улице Морг” (1841г) впервые вывел образ детектива- любителя, наделенного необыкновенными способностями к логическому анализу. Авантюрно-приключенческую линию в детективной литературе утвердил англичанин У.Коллинз (романы” Женщина в белом”, ” Лунный камень”). Развитие детективной литературы в XIX веке было обусловлено появлением массового читателя и тем, что книги становятся более доступными. Особую популярность детективная литература приобрела в ХХ веке. Существует много различных точек зрения на детективную литературу: то её называют интеллектуальным “кроссвордом”, то неким смешением литературы и игры, то “производственным” романом из жизни работников уголовного розыска.
Цель данной работы: изучение жанра детектива с ХIX по XXI век на примере самых ярких произведений известных авторов.
Задача : проанализировать детективы Эдгара По, Чарльза Диккенса, Агаты Кристи и Бориса Акунина, выявить их общие черты и обозначить общие тенденции в развитии жанра детективной литературы.
2.Анализ произведений детективного жанра.
Автор создает для разгадки идеальные условия: у героя нашлись друзья в полиции, которые помогли пройти на место преступления; нет ограничения во времени; герой не озадачен другими проблемами и может размышлять, выстраивая цепочку логических умозаключений. Таким образом, внимание читателя, не рассеиваясь на мелочи, концентрируется только на раскрытии тайны. Так формируются основные слагаемые всего детективного жанра: романтический герой, окруженный ореолом загадочности, криминальное необычное расследование, стремительный сюжет, интрига, которая остаётся до самого конца, удачливость героя, неожиданная разгадка . Все прочее оказывается второстепенным и вытесняется за пределы рассказа: психологическая достоверность, правдоподобие некоторых фактов, причины преступления, социальная подоплека или критика - все это несущественно. Поэтому детективу свойственен некоторый схематизм, который охотно прощает читатель, увлеченный закрученным сюжетом.
Но не всегда можно проверить свои догадки на практике. Судьба направляет к нему очень интересного посетителя, к которому у мистера Сэмсона сразу возникает антипатия, просыпается чувство, что что-то в этом господине не так. И тут он может проверить свои предположения насчет мистера Слинктона - так зовут этого нового знакомца. И здесь интуиция не подвела, тот действительно оказался нечист на руку.
Чарльз Диккенс сохраняет основные каноны детективного жанра , открытого Эдгаром По, и не меняет в нем чего-то кардинально. Герой так же наделен недюжинными аналитическими данными и способностью угадывать по манерам и поведению истинное лицо человека. Криминального преступления как такового сначала мы не видим, но, узнавая все больше о мистере Слинктоне, подозреваем, что он способен на преступление (на это указывают характерные черты портрета, такие как навязчиво прямой пробор и вкрадчивая речь). Сюжет развивается очень стремительно. Кажется, что только предположения, основанные на догадках, составляют наше отношение к мистеру Слинктону, и вот уже драматичная развязка, подтверждающая наши опасения на счет этого господина. А сама интрига и есть наши предположения, ожидание развязки. Как и в любом детективе, финал неожиданный: оказывается, преступник сам угодил в ловушку, подстроенную для другого. Мистер Бэкет, которого думал погубить Слинктон, произносит разоблачительную речь - аргументированную, четкую, учитывающую малейшие нюансы и второстепенные детали. Этот прием тоже впоследствии станет излюбленным для мастеров детективного жанра.
Незначительный разговор ставит последнюю точку в расследовании и косвенно укажет на преступника.
Кульминация повести – все предполагаемые преступники собираются вместе и выслушивают сокрушительный монолог блистательного сыщика, выстроенный до малейшей детали, учитывающий все явные и неявные нюансы происходящего. Финал, как и следует в детективе, абсолютно неожиданный: убийцей становится девушка, которая очень любила убитого, и, естественно, ее никто не подозревал. Агата Кристи сохраняет основные черты детектива, такие как криминальное необычное расследование, стремительный сюжет и интрига, сохраняющаяся до самого конца. Герою присущи идеальные черты, только он способен видеть картину преступления в целом и обязательно раскроет преступление. Но, кроме этого, писательница открывает новые возможности детективного жанра и тем самым расширяет его границы.
Используя детективную канву, Акунин исследует судьбы героев и главным для него становится не расследование убийства, а выявление психологии персонажа. В этом он близок к стилю Агаты Кристи. Он использует приемы стилизации и погружает читателя в эпоху позапрошлого века: можно подумать, что это произведение написано во времена Достоевского. Опытный читатель без труда угадает прямые и косвенные цитаты из русской классики на страницах его романов. Акунин перевоплощается в героя и усваивает его мировоззрение (как мужчины, так и женщины), он великолепно говорит за героя - как за Фандорина с его манерой, изобличающей светского человека, так и за Сеньку, всю жизнь прожившего на улице. Акунин индивидуализирует второстепенных героев, т.е. это не просто безликие персонажи, они обладают качествами, выделяющими их и делающими их интересными.
Акунин раздвигает рамки детектива до необозримых пределов. Это уже не просто расследование, как у Эдгара По, социально-психологический роман, как у Диккенса или психологическая игра, как у Агаты Кристи. Романы Акунина – некий сплав истории, философии, литературы, журналистики и уличных разговоров. Сверхзадача для него – не просто отыскать убийцу при помощи гениального сыщика Фандорина, а установить контакт с эпохой золотой русской классики, приблизить ее настолько, что герои начинают казаться нашими современниками.
ГОСТ
Детектив как жанр в художественной литературе
Детектив – это совершенно особенный жанр, сочетающий в себе захватывающий, напряженный сюжет и реальность. Действие детектива обычно происходят в каком-либо реально существующем городе, а персонажами его являются обычные люди. Как жанр, детектив возник в конце девятнадцатого века, в литературе реализма.
Детектив относится к художественной литературе. Детектив можно рассматривать как один из самых популярных жанров художественной литературы девятнадцатого-двадцатого веков.
К характерным чертам детектива, как жанра художественной литературы, можно отнести:
Детектив как жанр зародился в дождливой и туманной Великобритании в конце девятнадцатого века. Стоит отметить, что в этот период в мировой литературе царил культ реализма. Это нашло свое отражение и в первых детективах: они были особо реалистичными и сдержанными.
Детективы сразу же приобрели несказанную популярность в массах. Это было обусловлено тем, что детектив априори вызывает интерес своим сюжетом и простой, понятной композицией.
Объем детектива мог варьировать от нескольких десятков до нескольких тысяч страниц.
Таким образом, исходя из всего вышеперечисленного, можно сделать вывод о том, что детектив является значительной частью литературы девятнадцатого и двадцатого веков, а также имеет свои уникальные отличительные особенности, определяющие популярность этого жанра во все времена.
Наиболее известные детективы в мировой художественной литературе
К наиболее известным детективным произведениям мировой художественной литературы можно отнести следующие:
Готовые работы на аналогичную тему
Таким образом, исходя из всего этого, можно сказать, что детективы имели очень большое значение в мировой художественной литературе. Они помогали понять иначе тот мир, который окружал читателей, позволяли окунуться в захватывающие приключения и расследование. Это вызывало и продолжает вызывать большой интерес.
Таким образом, исходя из всего вышеперечисленного, можно смело утверждать, что детектив – это довольно-таки специфический жанр, требующий соответствия определенной линейной композиции. Этот жанр вызывает большой интерес у читателей и кинозрителей. Также детектив может содержать в себе элементы фантастики, приключенческого романа, а также фэнтэзи. Все это делает детектив по-настоящему уникальным жанров в мировой художественной литературе.
Общественно-гуманитарные предметы
Выполнила: Кириллова Ольга,
ученица 10А класса
Руководитель: Павлова М. П.,
учитель русского языка и литературы
Глава 1. Особенности жанра детектива………………………………..4-6
1.3. Двадцать правил для пишущих детективы……………………….10-12
1.4. Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса………..12-13
Глава 2. Виды детективов………………………………………………..14-16
Глава 3. Афоризмы о детективе………………………………………. 17
Одним из популярных жанров литературы среди читателей является детектив. Мне так же нравится читать книги этого жанра. И я решила посвятить свою проектную работу его исследованию.
Актуальность: я решила сделать эту проектную работ потому что мои знакомые редко читают книги и мне бы хотелось чтобы читали побольше книг для своего саморазвития. Чтение детективов положительно влияет на читателя, помогает научиться логическому мышлению и сопоставлению фактов.
Цель проекта: изучить историю возникновения и особенности детективного жанра в литературе.
Задачи проекта:
Определение жанрового канона детектива и его разновидностей;
Узнать историю возникновения жанра детектива.
Детектив (англ. detective, от лат, detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.
Глава 1. Особенности жанра детектива
Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).
Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.
Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.
Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.
Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и не выявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.
Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:
Читателю детектива предлагается соучастие в своего рода игре — разгадке тайны или имени преступника;
Схематичность - отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектива, подобно тому как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров.
1.1. Типичные персонажи
Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
1.2. История детектива
1.3. Двадцать правил для пишущих детективы
1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.
2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.
3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюбленными, а между детективом и преступником.
4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.
5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.
6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.
7. Обязательное преступление в детективе — убийство.
8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.
9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.
10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.
11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.
12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.
13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.
14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.
15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.
16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.
17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.
18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.
19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.
20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.
1.4. Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса
Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс, один из основателей Детективного клуба:
I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить.
II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.
III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.
IV. Недопустимо использовать доселе неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.
V. В произведении не должен фигурировать китаец.
VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоваться безотчетной, но верной интуицией.
VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.
VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.
IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.
Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.
Глава 2. Виды детективов
Детектив закрытого типа поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев. Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается.
Психологический детектив данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.
Исторический детектив историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.
Иронический детектив детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют и высмеивают штампы детективного романа.
Фантастический детектив произведения на стыке фантастики и детектива. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, в полностью вымышленном мире.
Полицейский детектив описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющим прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).
На сегодняшний день детективная литература является одной из самых популярных в системе жанров массовой литературы. Это связано с рекламой детективных произведений в средствах массовой информации и создании на их основе различных кинофильмов, телесериалов и графических романов. Помимо этого, популярность детективной литературы заключается в том, что на протяжении всего времени своего существования она вбирала в себя самые болезненные, острые и скрытые от глаз общества проблемы. Тайны, секреты, необычные и загадочные ситуации привлекают читателя, способствуют повышенному вниманию, вызывают напряжение. Также популярность детективных произведений связана с катартической функцией детектива: с эмоциональным переживанием, страхом и очищением, которое приносит расследование детективом какой-либо загадки.
Задачи курсовой работы:
1. Проанализировать исходный текст;
2. Выявить стилистические приемы;
3. Дать анализ выявленных стилистических приемов.
Для решения поставленных задач в курсовой работе использовались следующие методы исследования:
1. Стилистический анализ перевода;
2. Теоретический анализ научных источников по проблеме исследования.
Глава I
Детектив как литературный жанр
Детектив (англ. detective, от лат. detego – раскрываю) – литературное произведение или фильм, в основе которого лежит расследование запутанного преступления, чаще убийства [2, с. 91].
Детективная литература – вид литературы, включающей художественные произведения, сюжет которых посвящён раскрытию загадочного преступления, обычно с помощью логического анализа фактов [1, с. 143].
Детектив (лат. detectio – раскрытие) – художественное произведение, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления [6].
Стивен Ван Дайн, английский писатель и автор детективов, считал, что детективный роман представляет собой некую интеллектуальную игру, а порой – спортивное соревнование [4, с.39].
Существует большое количество трактовок детектива как жанра, но из словарных статей можно выделить следующие устойчивые жанровые показатели детектива: раскрытие загадочного преступления, использование логического анализа фактов, столкновение между справедливостью и беззаконием, победа справедливости.
Главным в детективе является логическая структура, ведущая к единственному и верному выводу. Благодаря этому читатель может ощутить себя участником процесса расследования.
Родоначальником детективной литературы считается Эдгар Аллан По, американский писатель, поэт, литературный критик и редактор. В своих новеллах он создал тип Великого Детектива, технику дедуктивного раскрытия преступления, многие сюжетные ходы, такие как ложные ключи, тайна запертой комнаты. Но детектив как популярная литературная форма начал утверждаться не сразу. Литературоведы считают, что распространение детектива связано с острыми социальными проблемами в обществе и ослаблением религиозного начала. Особый интерес к детективной литературе читатель начал проявлять в 1840-х годах, когда начало появляться большое количество регулярных полицейских сил и различных сыскные конторы, которые не всегда решали поставленные перед ними задачи благополучно, в то время как в детективе добро всегда побеждает зло, справедливость – беззаконие.
Большую роль в дальнейшем развитии детектива как литературного жанра сыграл английский писатель Артур Конан Дойль, создавший популярный образ частного детектива Шерлока Холмса. На сегодняшний день этот образ является одним из самых популярных и узнаваемых во всём мире. Артур Конан Дойль писал, что в детективе обязательно должны присутствовать две сюжетные линии: о жертве и преступнике и о преступнике и сыщике. Эти сюжетные линии могут пересекаться, намеренно запутываться автором, но непременно приводить к развязке, где автор должен дать ответы на все вопросы. Также А. Конан Дойль считал, что преступник ни в коем случае не должен выглядеть героем.
После первой мировой войны детективная литера заметно изменилась. Сюжет стал более сложным, появились непредвиденные повороты интриги и развязка.
Выделяются два сюжетных типа детективной литературы: интеллектуальный, где основной интерес сосредотачивается на самом процессе расследования, и приключенческий, где сюжет построен на нагнетании новых драматических эпизодов, часто новых преступлений [3, c.416].
Детектив характеризуется следующими признаками:
1) Высокая степень стандартизации;
2) Развлекательная функция;
3) Доступность содержания;
4) Увлекательность и занимательность [10].
На данных признаках основывается универсальная формула детектива как художественного произведения. Формула включает в себя стереотипные образы персонажей, общую сюжетную схему, традиционные способы описания людей и предметов. В основе всех произведений массовой литературы лежат такие формулы, так как они позволяют наиболее полно реализовать жанр. В каждом конкретном детективной произведении конкретного автора детективная формула приобретает свое неповторимое наполнение.
В основе любого детективного произведения выделяются три основных этапа: загадка, ход расследования и разоблачение, что соответствует завязке, кульминации и развязке. В детективах-перевертышах эта последовательность может быть нарушена.
Детектив-перевертыш – детективное произведение, где завязка, кульминация и развязка идут в обратной последовательности.
Цель любого детективного произведения – решение загадки, раскрытие преступления. Раскрытие преступления – обязательная и единая развязка любого детектива.
Согласно венгерскому литературоведу Тибору Кёстхейи, существует следующая классификация детективов:
1) Детектив-загадка и задача (произведения Артура Конан Дойля),
2) Исторический детектив (произведения Джона Диксона Карра),
3) Социальный детектив (произведения Дороти Ли Сэйерс),
4) Реалистический детектив (произведения Эрл Стенли Гарднера),
5) Натуралистический детектив (произведения Дэшила Хэмметта) [5, c.35].
Также выделяются такие детективы, как политический детектив, фантастический детектив, готический детектив, плутовской детектив, шпионский детектив.
В период с 1918 по 1939 детективная литература обогатилась новыми и колоритными образами сыщиков. К авторам произведений с такими персонажами относят Агату Кристи, Фримена Крофтсиса, Энтони Куинна, Марджери Аллингем и других. Но каким бы ни был детектив и его автор, главным героем всегда должен выступать человек с такими общими чертами, как: эрудиция, непревзойденный ум, развитая интуиция, решительность, чудаковатость, своеобразное чувство юмора.
Но эксцентричные сыщики не исчезли. В работах Джорджа Чесбро главным героем выступает карлик Монро, колоритный персонаж, профессор криминологии, каратист и циркач.
Во второй половине 1900-х годов существенным нововведением жанра стало появление сыщиков-женщин. Они, как и мужчины, имеют лицензию на сыск и ничуть не хуже справляются с опасными и запутанными делами. Примерами таких героинь могут послужить Шэрон Маккоун из детективных романов Марсии Мюллер и Кинси Милхоун из произведений Сью Графтон.
Главные герои современных детективных произведений отличаются от тех, что были два столетия назад. Сегодняшний герой может быть и сыщиком-экстрасенсом, и слепым сыщиком, сыщиком-князем, он одновременно может быть и жертвой. Поиск истины может быть осуществлён только с помощью какого-либо личностно-нравственного переворота. Такой герой может не блистать умом или силой. Это связано с тем, что в детективной литературе нет устоявшихся канонов и литературного типа сыщика как такового. Например, Лоуренс Сандерс и Гарри Кемельман в своем творчестве вышли за формальные рамки детектива.
Таким образом, детектив – это художественное произведение, в основе которого лежат распутывание тайн и преступлений путем логического анализа фактов и борьба добра со злом, справедливости с беззаконием.
Читайте также: