Д трезини первый архитектор петербурга реферат
Обновлено: 22.04.2024
Доменико Андреа Трезини (1670, Астано, селение близ Лугано, кантона Тичино, итальянской Швейцарии — 19 февраля 1734, Санкт-Петербург) — архитектор и инженер.
В 1670 году в обедневшей семье итальянских аристократов Трезини родился сын Доменико . Семья жила в небольшом городке Астано в Швейцарии , жители которого традиционно добывали и обрабатывали камень . В детстве Доменико познакомился с этим ремеслом . Но он не собирался провести остаток жизни в горах . Мальчика отправили подмастерьем в мастерскую родственника -дизайнера и архитектора . Эта практика была широко распространена : ребенка отправляли учиться к родственникам , где он постепенно осваивал профессию , шел от подмастерья к мастеру , а затем открывал собственную мастерскую и брал в подмастерья своих двоюродных братьев .
Согласно сохранившимся письменным источникам , Доменико Трезини получил необходимые знания и навыки в Венеции , которая в то время была одним из ярчайших образцов итальянского Возрождения и центром художественного образования в Европе . Но он не остался в Италии и , женившись на Джованне ди Вейтис в своем родном Астано , отправился в Данию в поисках лучшей жизни . Там он устроился фортификатором -инженером оборонительных сооружений -и в конце концов дослужился до архитектора крепостей . Но эта работа не принесла ему ни денег , ни славы . Пока в 1703 году судьба не свела его с Андреем Измайловым . Русский посол при датском дворе Измайлов был осведомлен о планах Петра создать новую столицу Русского государства . И эта столица нуждалась в неприступной крепости .
Ознакомившись с работой Трезини , 1 апреля 1703 года Измайлов подписал с ним договор , по которому архитектор получал 20 червонных (около 117 тысяч рублей в пересчете на современные деньги ) ежемесячно за свою работу на службе у русского царя . Конечно , честолюбивый архитектор без колебаний согласился , оставил жену на попечение родителей и уехал в Россию . Он должен был заложить архитектурные основы города на Неве .
Предложенная в то время зарплата выглядела совершенно баснословно. Трезини без колебаний согласился и вскоре оказался в Петербурге.
Одной из первых русских работ архитектора была крепость Кроншлот. Он не сохранился до наших дней, но есть эскизы, которые позволяют восстановить его внешний вид. Оборонительное сооружение представляло собой восьмиугольную башню и напоминало традиционную русскую колокольню, но более приземистую и широкую.
Всего через 2 месяца после завершения строительства Кроншлоту пришлось выдержать первое "боевое испытание": форт был атакован шведской эскадрой. И крепость выдержала штурм без особых повреждений.
В 1706 году Петр I решил перестроить Петропавловскую крепость : из земляной ее следовало превратить в каменную . Работа была масштабной . Необходимо было своевременно подготовить и доставить в крепость огромное количество строительного материала — бруса , кирпича , извести -для того , чтобы найти достаточное количество рабочих . Для управления строительством Петр основал Департамент городских дел . Его начальником был Ульян Сенявин , а главным помощником -Доменико Трезини (на русский манер его звали Андрей Якимович Трезин ).
Через 2 года было завершено строительство каменных пороховых погребов обновленной крепости и начато строительство солдатских казарм и бастионов . Ворота крепости изначально были деревянными . Однако позже был издан специальный указ царя — "не строить деревянного сооружения на Большой Неве и Больших каналах ", — и ворота были заменены каменными .
К 1716 году крепость была достроена . Доменико Трезини начал строительство Петропавловского собора на его территории . Самой высокой точкой архитектурного ансамбля была Петропавловская колокольня со знаменитым игольчатым шпилем .
Сам Трезини считал строительство крепости своей главной работой и до конца жизни список его проектов начинался фразой "Первая из главных работ — Петербургская фортификация ".
Первый архитектор Петербурга
Петропавловская крепость была не единственной работой Доменико Трезини в Петербурге. Когда он был завершен, общий архитектурный облик новой столицы был передан Департаменту градостроительства. Так Трезини стал главным архитектором Петербурга.
С 1710 по 1714 год он занимался проектированием Летнего дворца Петра Великого. Резиденция была довольно скромной по тем временам-в точном соответствии со вкусами первого русского императора: в ней было всего 14 комнат и 2 кухни. Фасад здания был украшен аллегорическими барельефами на тему событий Северной войны.
В 1717 году Петр I приказал Доменико Трезини построить "образцовый дом для зажиточных"-городской каменный особняк. Они должны были заменить неприглядные здания, которые изначально строились для жителей молодого города. Архитектор собирался жить в новом доме — красивом и удобном-и подавать пример другим. Место для строительства император выбрал сам: угол Двенадцатой линии Васильевского острова. Трезини исполнил указ императора, но по неизвестным причинам не жил в особняке, и Петр передал здание во владение барону Остерману.
Дом Трезини в современном Санкт-Петербурге называют еще одним зданием, оно расположено на Университетской набережной. Этот дом также был спроектирован самим архитектором, а затем он поселился в нем со своей семьей, учениками, личным клерком и слугами.
Еще одно знаменитое петербургское здание Доменико Трезини-Дом Двенадцати коллегий. Он был возведен в 1722-1742 годах. В то время здесь размещались высшие органы государственного управления. После расформирования училищ здание было передано в собственность Главного педагогического института, и сегодня оно принадлежит Санкт-Петербургскому государственному университету.
Помимо прочего, Доменико Трезини планировал архитектурный облик большей части Васильевского острова в том виде, который сохранился до наших дней: строгие геометрические линии в планировке улиц, сдержанная роскошь в оформлении фасадов. Именно Трезини стал основателем стиля, который называют Петровским барокко.
Доменико Трезини умер в 1734 году и был похоронен на кладбище Сампсониевского собора в Санкт-Петербурге. Его могила не сохранилась до наших дней.
Итальянское barocco (причудливый) — художественный стиль, преобладающий с конца XVI до середины XVIII вв. в искусстве Европы. Этот стиль зародился в Италии и распространился в других странах после эпохи Ренессанса. Основные черты барокко — парадность, торжественность, пышность, динамичность, жизнеутверждающий характер. Искусству барокко свойственны смелые контрасты масштабов, света и тени, цвета, совмещение реальности и фантазии. Особенно необходимо отметить в стиле барокко слияние различных искусств в едином ансамбле, большую степень взаимопроникновения архитектуры, скульптуры, живописи и декоративного искусства. Это стремление к синтезу искусств — основополагающая черта барокко.
Стиль барокко был призван прославлять и пропагандировать могущество власти, знати и церкви, но вместе с тем он выразил прогрессивные идеи о сложности мироздания, безграничности и многообразии мира, его изменчивости. Человек в искусстве барокко воспринимается как часть мира, как сложная личность, переживающая драматические конфликты.
Особенность барокко — не соблюдение ренессансной гармонии ради более эмоционального контакта со зрителем. Архитектура барокко отличается пространственным размахом, текучестью криволинейных форм, слиянием объемов в динамическую массу, богатым скульптурным декором, связью с окружающим пространством. На рубеже XVII и XVIII вв. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Если в западноевропейских странах этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно — в течение жизни одного поколения.
Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры (например, портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть совершенно новые для себя темы (в частности, мифологическую и историческую). Поэтому стили в искусстве, которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего в несколько лет.[1]
XVIII столетие в истории русского искусства было периодом ученичества. Но если в первой половине XVIII в. учителями русских художников были иностранные мастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников и работать с иностранцами на равных.
По прошествии всего ста лет Россия предстала в обновлённом виде — с новой столицей, в которой была открыта Академия художеств со множеством художественных собраний, которые не уступали старейшим европейским коллекциям размахом и роскошью. Самобытность архитектуры русского барокко проявилась в органичном сочетании четкой фундаментальности и простоты плановых решений с живописностью силуэтов и фасадов, щедростью и фантазией декоративных форм, их многоцветием, традиционно развивающими присущие искусству России мажорность и нарядность. В середине 18 века возрождается исконно русское пятиглавие при постройке храмов, причем оно обогащается новыми самостоятельными решениями, повсеместно сменяя тип храма начала столетия, увенчанного куполами во флорентийском духе.
Стремление архитектурными средствами выразить господство человека над природой и стихией, неиссякаемость его творческих возможностей – находит убедительное выражение в контрастном сочетании геометризма окружающих дворцы регулярных садов и парков с огромной протяженностью пластичных фасадов и пышных анфилад парадных помещений. В интерьерах – обилие проемов, зеркал, орнамента, сплошь покрывающие стены, живописные плафоны.
Все это создает иллюзию безграничности пространства.
· Строгая симметрия планов и объемных построений, уравновешенность. Приведение к симметрии требует выделения центра композиции. По оси здания располагается главный вход, над ним самый крупный, нарядный зал.
Особо представительные в градостроительном отношении здания (Адмиралтейство, Кунсткамера, госпиталь) акцентируются башней. Центральная часть объема иногда подчеркивается ризалитом, обогащается пластически - портиками, скульптурой, сложными формами окон, нарядными наличниками.
· Вертикальные членения стен плоскими лопатками и пилястрами, обработка углов рустом.
· Плоскостная трактовка пластического убора зданий. Это обусловлено кирпичной конструкцией стены, ее рельеф исполняют в ходе кладки и избегают сильных выносов пилястр, карнизов.
· Многоцветная архитектура. Оштукатуренные кирпичные стены требовали покраски. Предпочитали активные красные, зеленые, синие тона на интенсивном фоне стены четко выделяются белые архитектурные детали, пилястры и лопатки.
· Сдержанное, по сравнению с европейским барокко, использование декоративных элементов.
· Мансардная крыша с переломом. Такие очертания крыши диктовались тяжелой черепичной кровлей.[2]
Д. Трезини - "первый архитектор Петербурга", создатель стиля "петровского барокко"
Трезини Доменико Андреа (Трезини Андрей Якимович) (ок. 1670–1734), архитектор, один из основоположников петровского барокко.
· Крепостные ворота в Нарве (1705);
· Петровские ворота Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге (1717—1718);
· Петропавловский собор в Санкт-Петербурге (1712-1733);
· Колокольня Петропавловского собора в Санкт-Петербурге (1712-1733);
· собор св. Петра и Павла;
· дворцы Петра I — Летний (1710-1714) и Зимний (не сохранился);
· здание 12 коллегий (1722-1733, университет);
· госпиталь на Выборгской стороне (перестроен);
· собственный дом на Университетской наб.;
· проект застройки Васильевского острова;
Умер Трезини в Петербурге 19 февраля (2 марта) 1734.[3]
Достижения "петровского барокко"
· Летний дворец Петра I (Кутузовская наб. Летний сад) (1710 – 1716). Д.Трезини, А.Шлютер, И.-Ф.Браунштейн, Г.-И.Маттарнови, Н.Микетти, Н.Пино
· Дворец Меньшикова (Васильевский остров Университетская наб.,15) (1710 – 1727). Д.И. Фонтана, И.Г. Шедель, И.Ф. Браунштейн, Г.И. Маттарнови
· Собор св. Петра и Павла (Заячий остров)(1712 – 1733). Д. Трезини.
· Кикины палаты (Ставропольская ул., 9)(1714 – 1720)
· Петровские ворота Петропавловской крепости (Заячий остров) (1717 – 1718). Д. Трезини, Н. Пино
· Церковь Благовещения Пресвятой Богородицы Свято-Троицкого Александро-Невского монастыря (наб. реки Монастырки,1) (1717 – 1725). Д. Трезини
· Здание Кунсткамеры (Университетская наб., 3)(1718 – 1734). Г.И. Маттарнови, Н.Ф. Гербель, Г.К. Киавери, М.Г. Земцов
· Здание Двенадцати коллегий (Университетская наб.,7) (1722 – 1742). Д. Трезини, Л.Т. Швертфегер[4]
Летний дворец Петра I — название сохранившейся до наших дней в первозданном виде резиденции Петра I. Находится в Летнем саду (Санкт-Петербург).
Летний дворец был построен в стиле барокко по проекту Доменико Трезини в 1710—1714 годах. Это одно из старейших зданий города. Двухэтажный дворец достаточно скромен и состоит всего из 14 комнат.
Фасад дворца украшен 29-ю барельефами, на которых в аллегорической форме изображены события Северной войны. Барельефы выполнены немецким архитектором и скульптором Андреасом Шлютером.
Отделка помещений была создана художниками А. Захаровым, И. Заварзиным, Ф. Матвеевым.
Первым зданием на набережной Васильевского острова, которое своими масштабами и архитектурной обработкой значительно отличалось от "образцовых" домов, был каменный дворец Меньшикова (1710-1716 гг.) Этот дворец, с выступающей средней частью, украшенной аттиком со скульптурами, не имел замкнутого характера московского Лефортовского дворца. Его главный фсасад, обращенный на юг, к Неве, включался в общий ансамбль застраиваемой набережной. Противоположный фасад дворца с небольшим прямоугольным двором выходил в регулярный сад. Фасады дома были поэтажно обработаны пилястрами ионического и коринфского ордеров; ризалиты главного фасада имели сложное по форме завершение. Просторный вестибюль, широкая лестница во второй этаж, подчеркнуто осевая композиция фасада, колоннада портика и богато разработанный спуск к реке придавали зданию новый в русской архитектуре облик парадного городского дворца. Дворец строили архитекторы М. Фонтана и Г. Шедель.
Кикины палаты — памятник архитектуры петровского барокко, находящийся в Санкт-Петербурге по адресу Ставропольская улица, дом 9.
Это единственный сохранившийся до нашего времени дом адмирала-советника и одного из сподвижников Петра I Александра Кикина. Он был построен в171—1720 годахнеизвестным архитектором Смольного(возможно,Андреасом Шлютером). В 1718 годуКикин был казнён за организацию побега из России царевича Алексея Петровича, а его дом взят в казну. В 1719—1727 годах здесь находилась коллекция петровской Кунсткамера и личная библиотека Петра I. В 1720-х годах Кикины палаты были перестроены неизвестным архитектором. С 1733 года здесь разместились канцелярия, лазарет и церковь лейб-гвардейского Конного полка. В 1829 году здание было перестроено по проекту архитектора Александра Штауберта, а декор в стиле барокко уничтожен. Во времяЛенинградской блокадыКикины палаты сильно пострадали, но в 1952—1956 годах были восстановлены в первоначальном виде архитектором Ириной Бенуа. В настоящее время в здании размещается музыкальный лицей.[5]
На фронтоне аттика выполнен горельеф бога Саваофа, держащего в руке сферу — символ вселенской власти. В нишах справа и слева расположены аллегорические фигуры Осторожности и Стойкости.
В 1941 году Петровские ворота были повреждены артиллерийским обстрелом. В 1951 году архитекторами А.А. Кедринским, А.Л. Ротачомбыла произведена реставрация.
Двухэтажная церковь в честь Благовещения Пресвятой Богородицы , построенная в 1717–1722 гг. по проекту Д. Трезини, расположена в северо-восточном углу монастыря. Это первая каменная церковь лавры. В 1724 г. из владимирского Боголюбского Рождественского монастыря в Благовещенскую церковь были перенесены мощи святой князя Александра Невского. Верхний храм Благовещенской церкви был освящен 30 августа 1724 г. во имя святой благоверного князя Александра Невского. Нижний храм, освященный 25 марта 1725 г. архиепископом Феодосием в честь Благовещения Пресвятой Богородицы, служил усыпальницей для особо царствующего дома (императора Петра III Феодоровича, Анны Леопольдовны, царицы Параскевы Феодоровны, царевича Петра Петровича, дочерей Александра I великих княжон Марии и Елисаветы) и государственных деятелей (А.М. Голицына, А.А. Безбородко, И.И. Панина, А.В. Суворова, И.И. Бецкого). Решением Леноблисполкома от 15 февр. 1933 г. храм был закрыт, в 1948 г. передан Музею городской скульптуры. С 1988 г. в Благовещенской церкви ведется комплексная реставрация.
Здание Кунсткамеры , строившееся с 1718 по 1734 год, принадлежит к числу немногих хорошо сохранившихся памятников архитектуры первой четверти 18 века. Первоначальный проект здания был разработан архитектором Г. Матарнови, а осуществляли строительство архитекторы Н. Гербель, Г. Киавери и М. Земцов.
Кунсткамера состоит из двух равных по внешнему облику трехэтажных корпусов, которые соединены центральным корпусом сложной конфигурации. Над центральным корпусом возведена многоярусная башня. Восточный корпус с двухэтажным залом предназначался для библиотеки, западный с точно таким же залом - для музейных коллекций. В центральном корпусе и башне, которую первоначально венчала деревянная вышка, размещались анатомический театр и обсерватория. В круглом зале третьего этажа был размещен Готторпский глобус-планетарий. Этот уникальный глобус, созданный в 17 веке в Германии, был привезен в Петербург в 1717 году в качестве подарка Петру I. Диаметр глобуса составлял 3,1 метра. Снаружи были изображены все известные тогда страны, моря и реки, а внутри глобуса располагался первый в мире планетарий.
Одна из самых ранних построек на Васильевском острове - здание Двенадцати коллегий , возведенное в 1722-1742 годах. Оно предназначалось для размещения Сената, Синода и коллегий - высших органов государственного управления России, учрежденных Петром I в 1718 году. В начале 19 века коллегии были заменены министерствами. Проект здания был разработан Доменико Трезини; строительство велось под руководством Трезини и Т. Швертфегера, а завершили работы М.Г. Земцов и Джузеппе Трезини.
Здание представляет собой двенадцать одинаковых по размерам и архитектуре трехэтажных корпусов, соединенных между собой. В 18 веке каждый корпус имел свой отдельный вход. Архитектура здания глубоко символична: она отражает самостоятельность каждой коллегии и вместе с тем подчеркивает их взаимосвязь при решении государственных задач.
Собор Святых Апостолов Петра и Павла (Петропавловский) построен в по проекту архитектора Доменико Трезини в честь небесного покровителя основателя города Петра I святого апостола Петра. В соборе похоронены все российские императоры, начиная с Петра I. Храм поражает посетителя своей стройной многоярусной колокольней, плавно переходящей в золоченый шпиль, который завершается флюгером в виде летящего ангела Купол, возвышающийся на легком барабане и увенчивающийся небольшой главкой, отличается скромностью. Во всем облике здания сказывается влияние композиционных приемов итальянской и североевропейской архитектуры. Петропавловский собор Петропавловской крепости в настоящее время является главной архитектурной доминантой города.[6]
Итак, как мы видим, этот великолепный и пышный стиль барокко просуществовал недолго и уже во второй половине VIII в. на смену ему приходит строгий и величественный классицизм, для которого характерна ясность форм, простота и в то же время монументальность, утверждавшие мощь и силу государства, ценность человеческой личности.
Таким образом, культура барокко занимает огромное историческое пространство: рубеж XVI – XVII вв. — XVIII в. Его появление было исторически закономерным процессом, подготовленным всем предшествующим развитием. Мир барокко столь же безграничен, как и мир человеческой души. Пестрота жизни, переполняющая музыку этого времени, по законам барочной антиномии уживается с напряженными духовными исканиями. Чувственная красота искусства барокко — залог любви к нему. Но оно обращено не только к сердцу. Сердце и разум, любовь и познание — вот ряд антиномий, относящихся к сфере восприятия искусства.[8]
Список литературы
1. Власов В.Г. Стили в искусстве. Петровское барокко. Т. 1. СПб., 1995, с. 416 - 419.
2. Грабарь И. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. СПб., 1995.
4. Ильина Т.В. Русское искусство XVIII века: Учебник. М., 1999.
5. Кайсаров Е.А. История культуры Петербурга. XVIII век: Мультимедийный учебник. 4-е изд. СПб.: СПбГУП, 2010.
6. Лисовский В.Г. Архитектура Петербурга. Три века истории. СПб., 2004.
7. Овсянников Ю.М. Доменико Трезини. Л., 1988.
8. Петров А.Н. Палаты Кикина // Архитектурное наследство. — Л.; М.: 1953. — С. 141-147.
9. Платунов А.М. Так строился Петербург: Учебное пособие. СПб., 1995.
[2] Кайсаров Е.А. История культуры Петербурга. XVIII век: Мультимедийный учебник. 2-е изд. СПб.: СПбГУП, 2008.
[3] Овсянников Ю.М. Доменико Трезини. Л., 1988.
[4] Кайсаров Е.А. История культуры Петербурга. XVIII век: Мультимедийный учебник. 2-е изд. СПб.: СПбГУП, 2008.
[5] Петров А. Н. Палаты Кикина // Архитектурное наследство. — Л.; М.: 1953. — С. 141-147.
[6] Лисовский В.Г. Архитектура Петербурга. Три века истории. СПб., 2004.
[7] Власов В.Г. Стили в искусстве. Петровское барокко. Т. 1. СПб., 1995, с. 416 - 419.
СОДЕРЖАНИЕ Введение ______________________________________________ 3 1. Жизнь Д. Трезони до 1703 г. ____________________________ 5 2. Петербургский период жизни __________________________ 7 Заключение ____________________________________________ 15 Список использованных источников _______________________16
ВВЕДЕНИЕ В 2013 г. Санкт – Петербургу исполняется 310 лет. За время своего существования Петербург стал одним из самых великолепных городов мира, что имеет превoсхoдный архитектурный облик.
Поможем написать диссертацию на заказ в Томске Просто заполните форму на сайте Work5.
. Благодаря Петру І, кoтoрый нaдумaл пoстрoить гoрoд по всем европейским кaнoнaм, в петербургской архитектуре чувствуется влияние итальянских, немецких и гoллaндских традиций зoдчествa. По праву Питер нaзывaют культурной столицей страны, пoтoму что здесь сoсредoтaчивaется oгрoмнoе кoличествo архитектурных aнсaмблей и пaмятникoв, музеев, сoбoрoв и сaдoвo-пaркoвых кoмплексoв. Очень знaчимa по своим художественным кaчествaм и плaнирoвoчнoй форме центрaльнaя группа архитектурных строений. В этот комплекс входит Петрoпaвлoвскaя крепость, Васильевский oстрoв, Двoрцoвaя, Адмирaлтейскaя и Университетская набережные, Кронштадт, и связанные с ними плoщaди, a также Невский проспект. Все эти архитектурные сооружения так или иначе связаны с именем Доменико Трезини. Имя Доменико Трезини известно каждому образованному жителю не только нашей страны, но и других государств. Этот архитектор по праву может считаться одним из основателей крупнейшего мегаполиса в Северном полушарии. Петропавловский собор, ансамбль Стрелки Васильевского острова, проект комплекса Александро-Невской лавры, Летний дворец Петра I – лишь несколько знаменитых работ швейцарца. Петербург рождался на его глазах и под его чутким руководством. Трезини трудился над созданием будущей столицы с самых первых ее дней: Петр I доверил зодчему такую важную задачу сразу после первого успеха – строительства крепости Кроншлот. К сожалению, фортификационное сооружение не сохранилось до наших дней, но именно благодаря этой работе мы сегодня можем видеть шедевры петровского барокко в Санкт-Петербурге. Трезини стал не только первым зодчим в Петербурге, но и первым преподавателем архитектуры в нашей стране. Поэтому он оставил след
ГОСТ
Краткая биография
Доменико Андреа Трезини (1670 – 2 марта 1734 года) – инженер-архитектор итальянского происхождения, долгое время работавший в России.
Доменико Трезини родился в семье небогатых итальянских дворян, живших в швейцарском городе Астано. О первых десятилетиях его жизни практически ничего неизвестно. Учился молодой архитектор в Венеции, в то время там можно было получить поистине качественное художественное образование. Период обучения Трезини совпал с расцветом венецианского искусства, которое основывалось на традиционной стилистике Ренессанса. Это оказало большое влияние на будущий стиль молодого зодчего.
Рисунок 1. Доменико Трезини. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
После учебы Доменико Трезини вернулся на родину и обвенчался с Джованной ди Вейтис. В связи с тяжелым материальным положением архитектор отправляется в Данию в поисках заработка. Спустя несколько лет Доменико становится фортификатором, и получает титул архитектонского начальника в строении крепостей, однако, желаемых средств такая деятельность ему не приносит.
Андрей Измайлов, являющийся на тот момент русским послом при датском дворе, обратил внимание на некоторые работы Доменико Трезини и в 1703 году заключил с ним договор о сотрудничестве. Предложенное архитектору жалованье 20 червонных в месяц показалось Трезини весьма приемлемым, и он не раздумывая принял приглашение.
Одним из первых проектов Доменико Трезини в России стал форт Кроншлот, который, к сожалению, до наших дней не дошел. По сохранившимся чертежам сооружения можно судить о его внешнем облике: оборонительный комплекс состоял из восьмигранной башни и очертаниями напоминал традиционную русскую колокольню, но немного откорректированную – более широкую и крепкую.
Готовые работы на аналогичную тему
Через два месяца после завершения строительства крепости данное сооружение подверглось нападению со стороны шведской эскадрильи. Известно, что форт тогда выдержал штурм без особых повреждений.
Первые известные сооружения
В 1706 году Петр I пожелал перестроить Петропавловскую крепость – из земляной превратить в каменную. Предстояло проделать огромную работу: заготовить огромное количество строительных материалов, найти достаточное количество рабочих, составить проект. Для управления проектом комплекса сооружений император основал Канцелярию городовых дел, начальником которой стал Ульян Сенявин, а Доменико Трезини – его главным помощником.
Через два года было завершено строительство каменных пороховых погребов и началось возведение солдатских казарм и бастионов. Известно, что первоначально ворота крепости были деревянными, однако позднее, после указа Петра I, они были заменены на каменные.
Рисунок 2. Петропавловский собор. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
В 1716 году Доменико Трезини было поручено запроектировать на территории крепости Петропавловский собор. Самой высокой точкой всего комплекса сооружений стала Петропавловская колокольня со своим знаменитым иглоподобным шпилем.
Доменико Трезини считал проект Петропавловской крепости одним из самых главных работ в своей жизни.
Первый архитектор Санкт-Петербурга
Петропавловская крепость стала далеко не единственным архитектурным проектом зодчего в России. После окончания её строительства в ведение Канцелярии поступил общий архитектурный облик новой столицы и Доменико Трезини стал её первым архитектором.
Начиная с 1710 года в течение четырех лет Трезини проектировал Летний дворец Петра I. Эта резиденция получилась весьма скромной по меркам того времени, в полном соответствии с предпочтениями первого российского императора (в ней было всего 14 комнат и 2 кухни). Фасад здания был украшен аллегорическими барельефами, имеющими отсылки к Северной войне.
В 1715 году Доменико Трезини создает проект Александро-Невской лавры. Комплекс этих сооружений представляет собой архитектурный ансамбль, который располагается между Невой и Черной Речкой. Строительные работы по возведению монастыря продолжались до 1723 года, и всё это время комплекс сооружений дополнялся рабочими постройками, садами и огородами.
Считается, что Доменико Трезини проживал на Университетской набережной. Это здание архитектор запроектировал самостоятельно. После того, как возведение здание было закончено, Трезини поселился здесь вместе с семьей, личным писарем и прислугами.
Еще одной знаменитой постройкой Доменико Трезини является Дом двенадцати коллегий. Его возведение длилось с 1722 по 1742 годы. В этот период здесь были расположены высшие органы государственного управления. Позднее, после того, как коллегии были расформированы, здание было передано во владение Главному педагогическому институту. В настоящее время здание также функционирует и является одним из корпусов Санкт-Петербургского государственного университета.
Из наиболее выдающихся проектов Трезини можно выделить также:
- расширение Зимнего дворца Петра I для Екатерины I;
- реконструкция Меньшиковского дворца, изначально построенного для первого приближенного императора;
- Аничков мост, построенный для увеличения пропускной способности через переправу.
Помимо прочего, Доменико Трезини занимался проектированием большей части строений Васильевского острова. Именно Трезини стал родоначальником стиля, называемого петровским барокко.
Доменико Трезини скончался в 1734 году и был похоронен на кладбище Сампсониевского собора в Санкт-Петербурге. Могила архитектора не сохранилась до наших дней.
Примечательно, что в честь архитектора была названа площадь в Василеостровском районе Санкт-Петербурга, на которой позднее был установлен памятник выдающемуся зодчему.
Читайте также: