Роль деталей в романе преступление и наказание кратко
Обновлено: 03.07.2024
- Автор: Ф. М. Достоевский
- Произведение: Преступление и наказание
- Это сочинение списано 61 697 раз
Для описания внутреннего состояния героев Достоевский использует слово жёлчный, которое имеет дополнительный смысл – злой, горький. Давайте вспомним, как Раскольников просыпается в своей комнате с желтенькими обоями, а состояние его жёлчное, раздражительное. Находясь в своей жёлтой каморке, герой жёлчно улыбается. Такая обстановка душит, давит, заставляет в голове вынашивать чудовищные теории.
Часто в романе встречается красный цвет. И оттенков у него множество: от розового до багряного. Самой яркой является сцена убийства старухи-процентщицы. Лужи крови, красный сафьян, красный гарнитур. Данный цвет – символ действия, активности. Раскольников идёт на убийство, как на казнь. Но всё равно идёт. Сил у него почти нет. Они появляются только после первого удара топором, что символично: чувствуется в этом какая-то животная жажда крови. Герой вытирает красные от крови руки об красный гарнитур, чтоб незаметней было. И молодые мужики из первого сна Раскольникова, которые добивают лошадёнку, тоже с красными, как морковь, лицами. Проснувшись, Раскольников видит ярко-красный закат и понимает, что не сможет совершить задуманное, что идея его безумна. И природа как бы поддерживает героя в этом решении.
Разные оттенки красного цвета скрываются и в именах героев. Родион по-гречески означает розовый. Это символично, ведь розовый цвет ассоциируется с незащищенностью, ранимостью, добротой. Хотя герой совершает страшное преступление, мы помним и добрые его поступки. Он отдаёт последние гроши Мармеладовым, спасает от старого развратника девочку на бульваре.
Имя Порфирий с греческого означает багряный. А порфира – багряница, что тоже вызывает определённые ассоциации. Ведь именно Порфирий будет главным мучителем Раскольникова.
У Свидригайлова тоже голубые глаза, но смотрит он тяжело и пристально. Мы видим, как Достоевский по-разному использует оттенки одного и того же цвета.
Встречается в романе и зелёный цвет. В первом сне Раскольникова на фоне пьяных рож, пыльной, чёрной дороги, чернеющего леса вдруг появляется зелёный купол церкви как символ надежды на лучшее. Зелёный цвет в романе – символ защиты. После пробуждения Раскольников сидит под кроной зелёного дерева. Дочь купчихи, которая принимает Раскольникова за нищего и подаёт ему милостыню, в руках держит зелёный зонтик, чем-то напоминающий купол церкви. Сонечка после своего грехопадения укутывается в зелёный драдедамовый платок. Известно, что зелёный цвет – символ Богородицы. И зелёный цвет платка подчёркивает святость героини. В этом же зелёном платке героиня появляется и в эпилоге романа, когда в душе Раскольникова происходит перелом и он возрождается к новой жизни. Используя зелёный цвет, автор подчеркивает, что доброта находится под покровом святости.
У Сони белокурые волосы, у Свидригайлова тоже, но только с проседью. Но если цвет волос Сони – это символ святости, то у Свидригайлова – это оболочка, которая скрывает страшного грешника. Один и тот же цвет помогает писателю показать разную сущность героев.
Топор и фамилия главного героя являются наиболее яркими примерами связи между символическими деталями в данном романе. Во-первых, Раскольников убил старуху и её сестру не тем топором, каким хотел изначально.
Камень является своеобразной надгробной плитой для Раскольникова. Он придавливает его чувством вины, так же как придавливает вещи старухи.
Символические детали так же связаны с религиозно-нравственной проблематикой романа. Например, на протяжении всего произведения неоднократно используется число 7, что теологи называют истинно святым. Роман состоит из 7 частей. Раскольников идет на преступление в 7 часов. До конца каторжной жизни ему осталось 7 лет. В 7 часов перед покаянием он пришел проститься с матерью. Число 7 является символом перехода и ухода к богу и от бога. Когда Раскольников встречается с Мармеладовым, Соней и Порфирием Петровичем в 11 часов, Достоевский говорит о том, что ещё не поздно покаяться.
Символ является символом, потому что не может быть истолкован однозначно. Данный роман является только подтверждением этому.
Внимание!
Если Вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter.
Тем самым окажете неоценимую пользу проекту и другим читателям.
Собственные законы художественного мира в романе "Преступление и наказание" Ф.М. Достоевского. Идейная значимость цветовых деталей. Желтые и серые цвета как основной фон событий в романе. Взаимодействие внутреннего и внешнего, мироощущения героев и мира.
| Рубрика | Литература |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 08.12.2009 |
| Размер файла | 40,3 K |
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Творческая история романа.
Образ Петербурга в романе.
Желтые и серые цвета - основной фон событий в романе.
Желтый и желчный - цвета болезни.
Цветовая деталь в интерьере.
Цветовая деталь в портретах героев.
Цветовая деталь в романе: специфика функции.
Я считаю, что, вступая в напряженный мир романа Достоевского, который так цельно своеобразен, так художественно собран и идейно концентрирован, читатель должен сам отдать ему максимум ответного духовного напряжения.
собрать и систематизировать литературно - критический материал по заявленной теме;
оформить результаты исследования в виде реферата и мультимедийной презентации.
В своей работе особое внимание я уделила портретным характеристикам и интерьерам. В связи с этим, прежде всего я собрала материал о творческой истории романа: мне интересно было проследить, как рождалась мысль Достоевского, как возникали те или иные образы.
Творческая история романа
Достоевский продолжает усиленно работать над планом новой повести в Висбадене, затем на пароходе, возвращаясь из Копенгагена, где он гостил неделю у своего семипалатинского друга А.Е.Врангеля, в Петербург, и, наконец, в самом Петербурге.
Но в Петербурге повесть незаметно перерастает в большой роман, и Достоевский решает пожертвовать всем уже написанным и начать все сначала.
У Достоевского тщательно продуманы имена и фамилии героев. Имена, отчества и фамилии у Достоевского всегда полны глубочайшего смысла.
В образе Катерины Ивановны, по свидетельству А. Г. Достоевской, нашли отражение многие черты характера Марии Дмитриевны Исаевой, умершей рано, как и героиня романа, от чесотки. Существует предположение, что в лице Катерины Ивановны отражены также черты жены П. Н. Горского Марфы Петровны Браун. Прохоров Г., Неразвернувшийся роман Достоевского (Письма Марфы Браун к Ф.М. Достоевскому).-1936 г.
В литературе о Достоевском отмечалось, что возможный прототип Авдотьи Романовны Раскольниковой - Авдотья Яковлевна Панаева, первая любовь писателя. Кроме того, портрет Дуни в романе сильно напоминает внешность знаменитой красавицы Панаевой.
По многим источникам один из возможных прототипов Петра Петровича Лужина - присяжный поверенный Павел Петрович Лыжин, имя которого встречается в петербургских адрес - календарях. По мнению А.С. Долинина, Лужин еще наделен некоторыми чертами Карепина, мужа Варвары Михайловны, сестры Достоевского. Достоевский. Письма, IV. В имени и отчестве Петра Петровича Лужина можно увидеть намек на его принадлежность к чиновничьей касте, созданной Петром I.
В целом, изучив творческую историю романа, можно сделать вывод, что случайных образов в нём нет, что каждое слово в нём тщательно продумано, выверено, имеет глубинный смысл. Отталкиваясь от этой мысли, я исследовала цветовые детали в романе.
Образ Петербурга в романе
Идейное содержание многих образов истекает из характеристики художественного пространства романа.
Петербург становится не только равноправным с другими героями романа, но и центральным, значимым образом. Он во многом объясняет двойственность Раскольникова, провоцирует его на преступление, помогает понять Мармеладова, его жену, Сонечку, процентщицу, Лужина и других персонажей.
Жёлтые и серые цвета - основной фон событий в романе
Очевидно, что художественное пространство романа настраивает читателя на трагическое воспроизведение событий.
Это видно и на уровне цветовой детали. В Петербурге Достоевского господствуют желтые и серые тона.
Жёлтый и желчный - цвета болезни
Очевидна значимость этой цветовой детали, когда видишь, что Петербург передается через угнетенное сознание Раскольникова, когда понимаешь, что атмосфера Петербурга - атмосфера раздражения и злобы, охватывающая многих. Люди здесь отчуждены друг от друга, обособлены от других, несмотря на тесноту. Это город, в котором живут униженные, раздавленные и оскорбленные. В нем душно и совершенно нечем дышать от вони, столь известной каждому петербуржцу, и грязи. Окружающая обстановка создает у человека чувство безысходности и озлобления. Кажется, будто в самом воздухе Петербурга растворена какая-то губительная и нездоровая страсть. И создается впечатление, что Петербург болен и больны, кто нравственно, кто физически, все его жители.
Цветовая деталь в интерьере
С его словами не согласиться нельзя.
Жёлтый цвет есть и в других интерьерах.
Соглашусь полностью с его словами, анализируя свои читательские впечатления. И первое чтение, и последующие перечитывания заставляют нас почувствовать болезненно- подавленное состояние героев, всего мира. Это же состояние передаётся читателям. Может быть, именно в этом сила романа Достоевского? Он как бы заставляет нас пережить, переболеть тот же раскол, что и в душе Раскольникова.
Цветовая деталь в портретах героев
Образ Раскольникова.
Цветовая деталь очень значима в его портретной характеристике.
Две определяющих состояние Раскольникова цветовые детали: жёлтый и красный цвет.
Может быть, в другом контексте эти цвета вызвали бы ощущение яркости, праздничности, но здесь совсем иначе. Достоевский в небольшом портрете, буквально в два предложения, подчёркивает болезненное состояние Раскольникова.
И здесь определяющий цвет - жёлтый. И опять это цвет грязи, болезни, неустроенности. Остальные цветовые детали только усугубляют эти впечатления.
Интересно отметить, что в портретном описании старухи - только жёлтые цветовые детали! Если в портретных описаниях Мармеладова, Сони, Раскольникова есть ещё какие-то цвета- то здесь только жёлтый. Мне кажется, что так автор выражает свою позицию, своё отношение к этому образу. Почти ничего человеческого не осталось в этой старушонке. Она вся, как человек, высохла, мумифицировалась.
Катерина Ивановна - особый образ в романе. Она благородного происхождения. Но всё-таки общая атмосфера болезни затянула и её. В её портрете почти нет жёлтого цвета. Зато красная цветовая деталь красноречиво подчёркивает её болезненное состояние.
И портрет Свидригайлова Достоевский показывает дважды. В первый раз Свидригайлов показан на улице, когда он догоняет Соню и заговаривает с ней.
Какая-то неестественность в его портрете. Как будто он нарисованный на лице. Красный - белый - розовый - цвета клоунской маски. Что скрывается под этой маской? Возможно, для того чтобы понять это, нужно прочитать весь роман до конца.
Совсем другое описание Свидригайлова Достоевский дает в разговоре с Раскольниковым, перед драматическим, окончательным и последним уже выяснением его отношений к Дуне.
Итак, исследовав портреты героев романа, можно опять- таки сделать вывод, что цветовая деталь в этих портретах призвана подчеркнуть болезненное состояние героев.
Цветовая деталь в романе: специфика функции
Подводя итог исследованию, можно сделать общие выводы о функционировании цветовой детали в романе.
Работая над художественной структурой романа, я ещё раз пришла к выводу, что роман неисчерпаем в своей философии. В своей работе я представила исследования цветовых деталей в портретах главных образов: Родиона Раскольникова, старухи, Свидригайлова, Сони, Катерины Ивановны, Мармеладова и Лужина. Исследовала и интерьеры. Я пришла к выводу о том, что цветовое оформление каждого образа совершенно не случайно, а тщательно продумано Достоевским. Цветовые детали насыщены разными значениями, соответствующими логике характера героев.
3.Буслакова Т. П. Русская литература XIX века:- М.: Высш. шк., 2003.
7.Жук А.А. Русская проза второй половины XIX века: - М.: Просвещение, 1981.
8.Каплан И.Е., Пинаев М. Т. Русская литература: 10кл. - М.: Просвещение, 1993.
Подобные документы
Теория символа, его проблема и связь с реалистическим искусством. Исследование работы по символике света в романе Достоевского Ф.М. "Преступление и наказание". Раскрытие психологического анализа внутреннего мира героев через призму символики света.
курсовая работа [62,5 K], добавлен 13.09.2009
История изучения цвета, его психологическое влияние на человека. Описание приема применения цвета как символа в литературе для передачи смысла и настроения произведения. Палитра цветов, используемых в романе "Преступление и наказание" Ф.М. Достоевского.
реферат [22,4 K], добавлен 28.12.2014
Особенности серьезно-смехового жанра в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание". Смех – определенное, но не поддающееся переводу на логический язык эстетическое отношение к действительности. Карнавализация в романе "Преступлении и наказании".
научная работа [29,3 K], добавлен 25.02.2009
Реализм "в высшем смысле" – художественный метод Ф.М. Достоевского. Система женских образов в романе "Преступление и наказание". Трагическая судьба Катерины Ивановны. Правда Сони Мармеладовой – центрального женского образа романа. Второстепенные образы.
реферат [57,1 K], добавлен 28.01.2009
Литературоведение и религиозно-философская мысль о мировоззренческой позиции Ф.М. Достоевского и романе "Преступление и наказание". Раскольников как религиозно-философский стержень романа. Роль Сони Мармеладовой и притчи о воскресении Лазаря в романе.
дипломная работа [183,2 K], добавлен 02.07.2012
Характер произведений Ницше. Отличительные черты теории сверхчеловека. Живое, целостное созерцание мира, себя и Бога в России. История создания романа "Преступление и наказание" Ф.М. Достоевским. Теория "сверхчеловека" Раскольникова в исследуемом романе.
курсовая работа [50,8 K], добавлен 30.11.2012
Освещение проблемы "маленького человека" в творчестве А.С. Пушкина, прозе А.П. Чехова ("Человек в футляре") и Н.В. Гоголя. Боль о человеке в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание", подход писателя к изображению униженных и оскорблённых.
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Урок литературы в 10 классе по теме:
«Значение деталей, символов в романе
Автор: Дмитриенко Вера Николаевна
учитель русского языка и литературы
Тип урока: урок – исследование текста, интегрированный урок (литература и информатика).
побуждение к внимательному, вдумчивому чтению произведения, развитие умений определять роль системы изобразительно-выразительных средств в их единстве; обучение учащихся необходимым навыкам использования средств ИКТ в литературе на примере создания мультимедийных учебных материалов по произведению с помощью Мicrosoft PowerPoint .
Воспитательная: формирование у учащихся нравственных качеств личности, взглядов и убеждений при оценке поступков героев романа; совершенствование коммуникативных навыков учащихся при работе в творческих группах;
Развивающая: развитие речевой деятельности учащихся при литературоведческом анализе произведения; развитие потенциала учащихся, необходимого для дальнейшего самообучения, саморазвития и самореализации ученика. Развитие творческих способностей и информационно-технологических навыков при взаимосвязи изучения литературы и информатики.
Задачи урока:
Проанализировать значение выбранных учащимися из текста эпизодов, в которых встречаются различные детали.
Организовать групповую деятельность по обсуждению материала презентаций учащихся, подготовленных к уроку в качестве домашнего задания.
Обеспечить возможность каждому учащемуся выразить своё мнение по обсуждаемой проблеме.
Оборудование урока:
Актуализация учебного материала урока.
Учащиеся класса разделены на 5 групп по интересам и получили домашнее задание:
Выписать в тетрадь примеры использования автором значение деталей интерьера в комнатах героев; цветов, используемых в романе; предметов (топора, денег, часов); определить значение библейских символов: крестики, Библия, перекресток; выделить и проанализировать действия героев, происходящие на лестницах, описанных в романе.
Составить вопросы по теме презентации (можно с гиперссылками).
Организационный момент. Постановка целей и задач урока.
При чтении романа “Преступление и наказание” имеет значение буквально всё: и числа, и имена, и петербургская топография, и время действия, и даже отдельные слова, – лишь медленное чтение романа даст возможность читателю постигнуть весь его замысел и понять редчайшее искусство мысли Ф. Достоевского.
Ваше внимательное чтение поможет понять значение некоторых деталей романа.
(С описания каморки Родиона Раскольникова, зачитать текст).
Каморка – это тот мир, в котором задавлен и обездолен человек.
А на что еще обращает внимание читателя автор произведения на первых страницах?
( На условия, в которых живет герой).
Вопрос: Какие детали подчеркивают убогость жилища?
Комната Раскольникова: три старых стула, крашеный стол в углу, на котором лежало несколько тетрадей и книг; неуклюжая большая софа, когда-то обитая ситцем, но теперь вся в лохмотьях. Главная деталь: всюду отставшие от стены обои. Вместо слово комната – каморка, шкаф, угол, гроб, скорлупа.
Комната Мармеладовых: закоптелая дверь, протянута дырявая простыня;
ободранный диван, перед которым стоял кухонный сосновый стол; сальный
огарок в железном подсвечнике. Главное качество – комната проходимая.
Комната Сони Мармеладовой: Простой тесовый стол, покрытый синенькой скатертью; около стола два плетеных стула; Небольшой, простого дерева комод. Главная деталь - тупой угол комнаты, который отражает Сонину душу, зашедшую в тупик.
Комната старухи процентщицы: Диван с огромною выгнутою деревянной крышкой; картинки в желтых рамках, изображавшие немецких барышень с птицами в руках; круглый стол овальной формы перед диваном.
Задание: Распределить по комнатам героев вещи, предметы интерьера.
Комната Раскольникова
Комната Мармеладовых
отставшие от стены обои
Комната Сони Мармеладовой
картинки в желтых рамках
Комната старухи процентщицы
сальный огарок в железном подсвечнике
похожа на сарай
разбросанное детское тряпье
стол, покрытый синенькой скатертью
стол овальной формы перед диваном
тупой угол комнаты
три старых стула
Слово учителя: Деталей в интерьерах много, но они приобретают особое значение,
когда узнаешь судьбы героев. А судьба героев во многом определена условиями, в
которых они живут. Получается замкнутый круг. Прежде чем мы рассмотрим детали,
поговорим о цветах этих деталей. Какое значение у Достоевского имеет цвет?
Выступление учащихся 2 группы:
В романе “Преступление и наказание” основным цветом является жёлтый: в комнате Раскольникова грязные жёлтые обои, само лицо героя во время болезни становится жёлтым, в комнате Сони – желтоватые обои, в кабинете Порфирия Петровича мебель из жёлтого дерева, лицо следователя тёмно-жёлтое; в квартире старухи-процентщицы жёлтые обои, мебель из жёлтого дерева. Весь спектр оттенков – от тёмно- до ярко-жёлтого: цвет заходящего солнца, огненное перо на Сониной шляпе, золотая медаль Катерины Ивановны, рыжая шляпа Раскольникова.
Красный цвет – символизирует кровь. Раскольников приносит старухе золотое кольцо с тремя красными камешками, похожими на капельки крови, – отождествляется с бесконечной любовью и кровным родством Родиона, Дунечки и их матери.
Кровь после убийства долго преследовала героя, ему казалось, что все, к чему он прикасается, испачкано кровью. Цветовая деталь повторяется ещё: красные отвороты на сапогах Мармеладова, красные пятна на пиджаке героя.
Зеленый цвет у Достоевского почти всегда связан с символикой Богородицы - всему миру Заступницы. Зеленый купол церкви из сна Раскольникова прямо соотносится с зеленым платком Сони, в самые тяжелые минуты ее покрывающим (равно как и в самые торжественные). Соня, укрываясь платком, как епитрахилью, - с головой, и кается, и получает отпущение грехов, и отдает себя "под покров" Богородицы. Это и знак ее нахождения - всегда - под сводом детской церкви Раскольникова.
В сцене дачи Раскольникову подаяния на мосту пожилой купчихой и купеческой дочерью с зеленым зонтиком. Здесь как бы протягивается милующая рука из-под купола оставленной им церкви - простить и поддержать (подаяние протягивается герою после того, как его ударил кучер и народ смеялся над ним). Но Раскольников выбросит подаяние с моста в воду.
Таким образом, цвета в романе Ф.М. Достоевского выполняют значимую, порой зловещую роль. Автор подчеркивает оттенки вещей постоянно, чтобы усилить впечатление.
Слово учителя: Зная значение цвета, теперь мы по-другому посмотрим на некоторые вещи. Слово третьей группе о деталях романа.
Выступление учащихся 3 группы:
Часы. Отцовские часы с изображенным на оборотной стороне глобусом – символом времени и мира. Их герой принес в заклад старухе, будто говоря, что капитал правит миром, пожирает деньги и время. В первом закладе было колечко с красными камушками, во втором – часы. Кровное родство, и время, и весь мир переходят во владение к миру денег.
Таким образом, деньги в романе тесно связаны с мотивом предательства: жители Петербурга ради денег готовы отступиться от своих духовных ценностей, предать своих друзей, родных и близких.
(ответы на вопросы презентации).
Крест - в христианском нравственном богословии есть совокупность жизненных лишений, страданий и т.п., которые должны терпеливо переноситься во имя Христа.
Крест и поругание видятся и в рассказе Мармеладова о судьбах Сони и Катерины Ивановны. Поэтому люди оказываются связанными друг с другом своими крестами. Часто один человек облегчает участь другого, взяв добровольно чужой крест на себя, как это было с Соней.
Эта деталь имеет продолжение: крест снова и снова появляется в жизни Родиона Раскольникова, а в период духовной борьбы становится важнейшим символом в его судьбе. И снова появляется крест - теперь это крест убитой им Лизаветы. Крест как деталь и как символ: «Есть на тебе крест? - вдруг неожиданно спросила она, точно вспомнила. Он сначала не понял вопроса.
- Нет, ведь нет? На, возьми вот этот, кипарисный. У меня другой остался, медный Лизаветин. Мы с Лизаветой крестами поменялись, она мне свой крест, а я ей свой образок дала. Я теперь Лизаветин стану носить, а этот тебе. Возьми… ведь мой! Ведь мой! - упрашивала она. - Вместе ведь страдать пойдем, вместе и крест понесем.
- Перекрестись, помолись хоть раз, - дрожащим, робким голосом попросила Соня.
Таким образом, крест является важнейшим символом и связующим элементом сюжета, композиции и отдельных сюжетных линий.
Вопрос к группе: Почему не спасают старуху висящие у нее на груди кресты?
Слово учителя: События в романе почти всегда происходят в помещениях, стены и потолки которых теснят, давят, подчеркивая границы возможностей героев. Мы узнали об интерьерах помещений героев. Фоном и участницей событий часто выступает лестница. И учащиеся из пятой группы дадут нам характеристику событий на лестнице.
(ответы на вопросы презентации).
Вывод: весь роман построен как восхождение и нисхождение.
Заключительное слово учителя:
На уроке мы дали характеристику многим деталям.
Вопрос: зачем Ф.Достоевский использовал этот прием?
1. Деталь – значимая подробность, позволяющая передать эмоциональное и смысловое значение эпизода или всего произведения.
2. Кроме прямого вещественного значения какую детали еще выполняют символическое значение, которое помогает понять иное значение вещей.
Большое спасибо всем за плодотворную работу!
Домашнее задание: Выписать значение имен героев романа, объяснить значение фамилий. Сопоставить полученный результат с образами героев. Соответствуют ли значения имен персонажам романа?
Читайте также: