Модуляция в музыке определение кратко

Обновлено: 05.07.2024

Основные три типа тональных последовательностей: отклонение, модуляция, сопоставление.

Модуляция — переход в новую тональность и завершение в ней музыкального построения. Завершается полной каденцией. Чаще используется в конце периода.

2. Отклонение — кратковременный уход в побочную тональность внутри построения. После этого идет либо возвращение в первую тональность, либо модуляция.

3. Сопоставление — появление новой музыкальной тональности на стыке двух музыкальных построений без модуляционного перехода.

Модуляция

Модуляция дает одну из красок: осветляет или поднимает интенсивность звучания; затемняет или снижает интенсивность звучания.

Шесть тональностей первой степени родства — параллельная тональность, доминантовая и параллельная к ней, субдоминантовая и параллельная к ней, минорная субдоминантовая в мажоре и мажорная доминантовая в миноре.

Вторая степень родства — 12 тональностей отличающихся на один знак от тональностей первой степени родства (образуются по тому же алгоритму, потом повторяющиеся исключаются).

Третья степень родства — 5 тональностей, образованных по тому же алгоритму.

Для джаза, в котором основной интервал движения примарных тонов — квинта, характерно другое разделение, которое можно проследить по квинтовому кругу.

Отклонения

Модель отклонения с помощью II-V Отклонение в одну тональность

Отклоняться гармония может в несколько тональностей.

Отклонение в две тональности Примеры отклонения

Способы модуляции

Модуляция проходит через два звена II-V. Первое звено в находится в тональности из которой происходит модуляций, второе — в целевой тональности. Шаг звена такой гармонической секвенции полтона или тон. После этих четырех тактов требуется закрепление тоники.

Принципиальное различие при модуляции — качество второй ступени в звеньях секвенции. Первое звено имеет качество аккорда из диатоники первой тональности, второе — диатоники целевой тональности.

Изменение мажора на минор. Есть два распространенных способа модуляции из мажора в минор: в тональность субдоминанты и в параллельный минор. Чаще всего модуляция происходит с использованием V7/VI в качестве модулирующего аккорда. Менее обычное изменение тональности — переход в тональность III ступени.

Множественные местные модуляции (multiple local modulations) — изменение тональности через секвенцирование фраз в разных тональностях. Обычно секвенцируется мелодия и гармония. Движение происходит на определенный интервал: полтона, тон, большую и малую терции.

Модуляция аккордами Колтрейна:

Аккорды Колтрейна — это способ разделения лада мажорными терциями. При этом получается цикличная симметричная прогрессия аккордов. Двигаются в последовательности тональные центры (например, V-I или II-V-I)

Для модуляции, последовательность аккордов разрывается, не доходя до тоники. В место разрыва внедряется гармонический оборот II-V новой тональности и разрешается в новую тонику.

МОДУЛЯ́ЦИЯ, в музыке — переход в новую тональность (см. ТОНАЛЬНОСТЬ) . Модуляция в тональности ближайших степеней родства осуществляется через общий для старой и новой тональностей аккорд, модуляции в более далекие тональности — через общие аккорды промежуточных тональностей; особый вид составляет модуляция с энгармоническим переосмыслением посредствующего аккорда (см. Энгармонизм (см. ЭНГАРМОНИЗМ) ).

Энциклопедический словарь . 2009 .

Смотреть что такое "МОДУЛЯЦИЯ (в музыке)" в других словарях:

Модуляция (в музыке) — Модуляция в музыке, смена тональности со смещением тоники (тональная М.). В обычной функциональной М. связь тональностей устанавливает общий для них посредствующий аккорд, меняющий свою функцию при появлении гармонического оборота, характерного… … Большая советская энциклопедия

МОДУЛЯЦИЯ — (муз. термин). Перемена одного лада на другой, при помощи какого либо аккорда, указывающего ясно на новый лад. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. МОДУЛЯЦИЯ в музыке: переход из одного тона в другой,… … Словарь иностранных слов русского языка

МОДУЛЯЦИЯ — в музыке переход в новую тональность. Модуляция в тональности ближайших степеней родства осуществляется через общий для старой и новой тональностей аккорд, модуляции в более далекие тональности через общие аккорды промежуточных тональностей;… … Большой Энциклопедический словарь

модуляция — и, ж. modulation f., нем. Modulation <лат. modulatio. 1. В музыке переход из одной тональности в другую. БАС 1. Я хочу сказать о модуляции (modulation). Сим именем называется переход из одного тона в другой, то есть, из гаммы какой нибудь в… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Модуляция (музыка) — У этого термина существуют и другие значения, см. Модуляция (значения). Модуляция (лат. modulatio соразмерность, размеренность; в терминологическом смысле мелодия, размеренная числовыми отношениями, музыкальными интервалами; от modulari [←… … Википедия

Модуляция — I Модуляция (от лат. modulatio мерность, размеренность) в физике и технике, изменение по заданному закону во времени величин, характеризующих какой либо регулярный процесс. М. вызывают внешним воздействием. Наибольшее практическое… … Большая советская энциклопедия

Модуляция — (от лат. modulatio размеренность) смена тональности со смещением тонального центра (тоники). В муз. наследии наиболее распространена функциональная М., основанная на гармонич. родстве тональностей: общие для тональностей аккорды служат… … Музыкальная энциклопедия

Модуляция — I ж. 1. Переход из одной тональности в другую (в музыке). отт. Переливы, изменение высоты и тембра голоса, придающие выразительность речи. 2. Постепенное, размеренное изменение, переход из одного состояния или настроения в другое. II ж. Изменение … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

ГАРМОНИЯ (в музыке) — ГАРМОНИЯ, выразительные средства музыки, основанные на объединении тонов в созвучия (см. СОЗВУЧИЕ) и на связи созвучий в их последовательном движении. Основной тип созвучия аккорд (см. АККОРД). Гармония строится по определенным законам лада (см.… … Энциклопедический словарь

В музыке – при исполнении различных музыкальных произведений и во время пения используется модуляция. Она состоит в переходе из одной тональности в другую (понижение, повышение). Причем модуляция может быть как между ближайшими, так и между более дальними тональностями. Последнее выполняется посредством использования общего аккорда в данных тональностях.

Значение слова "Модуляция (в музыке) " в Большой Советской Энциклопедии

Модуляция в музыке, смена тональности со смещением тоники (тональная Модуляция (в музыке)) . В обычной функциональной Модуляция (в музыке) связь тональностей устанавливает общий для них посредствующий аккорд, меняющий свою функцию при появлении гармонического оборота, характерного для новой тональности. Решающее значение приобретает модулирующий аккорд с соответствующей альтерацией.

Особый вид функциональной Модуляция (в музыке) — энгармоническая Модуляция (в музыке) (см. Энгармонизм) , в которой посредствующий аккорд оказывается общим для обеих тональностей благодаря энгармоническому переосмыслению его структуры. Такая Модуляция (в музыке) легко связывает отдалённые тональности и часто производит впечатление неожиданного крутого модуляционного поворота.

Большое значение в Модуляция (в музыке) имеют мелодические связи аккордов, естественное голосоведение. Они могут играть ведущую роль в Модуляция (в музыке) , отстраняя на задний план функциональные связи аккордов и даже совсем их заменяя. Такая мелодико-гармоническая Модуляция (в музыке) без общего аккорда наиболее характерна при непосредственном переходе в отдалённую тональность, в котором связующим звеном служит только модулирующий мелодически-подводящий аккорд. В одноголосном (или октавном) движении встречается мелодическая Модуляция (в музыке) (как таковая, без гармонии) , которая может идти и в далёкую тональность.

Модуляция (в музыке) без всякой подготовки, с непосредственным утверждением новой тоники, называется сопоставлением тональностей. Она обычно применяется при переходе к новому разделу формы, однако изредка встречается и внутри построения.

От тональной Модуляция (в музыке) отличается ладовая Модуляция (в музыке) , в которой без смещения тоники происходит только перемена наклонения лада в одноимённой тональности (см. Наклонение в музыке) .

Лит. : Риман Г. , Систематическое учение о модуляции. пер. с нем. , Модуляция (в музыке) , 1929; Римский-Корсаков Н. А. , Учебник гармонии, Полн. собр. соч. , т. 4, Модуляция (в музыке) , 1960; Тюлин Ю. , Учебник гармонии, ч. 2, Модуляция (в музыке) , 1959.

Модуляция это переход из одной тональности в другую с последующим закреплением в новой тональности. Модуляции бывают в параллельню тональность, в тональность доминанты (чаще всего) . Знаки при модуляции выставляются возле нот, а знаки при ключе сохраняются.

Модуляция в музыке представляет собой переход произведения в новую тональность со сменой или без смены лада. Новая тональность (если она не является параллельной) имеет другой звуковой состав и поэтому модуляция, часто, выражается введением новых ключевых знаков.

Случается, что в мелодии случайных знаков нет, тогда смену тональности можно распознать на слух или при анализе гармонии.

Часто при переходе в новую тональность используется доминантсептаккорд в сопровождении с тоническим аккордом.

Что такое модуляция

Модуляция — это изменение, смещение или переход в новую тональность в рамках одного произведения.

В следствии смещения тональности (модуляции) появляться новые знаки альтерации (изменяется звуковой состав).

Модуляция в музыке имеет двоякое художественное значение.

I. В любом произведении есть основная тональность, которую можно сравнить с тоникой композиции. Эта тональность является наиболее устойчивой. Все остальные тональности противопоставляются ей и являются неустойчивыми. При развитии композиции и переходе в новую тональность ощущается незавершённость, необходимость перехода в устойчивую тональность. Возврат в основную тональность может происходить достаточно быстро или после смены нескольких тональностей.

В этом смысле можно сравнивать соотношение тональностей с соотношением звуков лада.

Типы модуляции

Основными типами модуляции в музыке являются:

Отклонение – это кратковременный переход в новую тональность без её закрепления.

Для отклонения характерна малая продолжительность и отсутствие кадансового закрепления.

В данном примере используется отклонение До-мажора в ре-минор и снова возврат в основную тональность.

Модуляция в более широком смысле подразумевает переход в новую тональность с её закреплением.

Функциональная модуляция представляет собой переход в новую тональность через общий аккорд, который выполняет разные функции в основной и новой тональностях. Этот аккорд переосмысливается при переходе в новую тональность.

В данном примере происходит модуляция из До-мажора в ми-минор. Общий аккорд строится на VI ступени До-мажора и переосмысливается в ми-минор, где этот же аккорд строиться на IV ступени. За ним следует тонический аккорд ми-минора.

Энгармоническая модуляция – это более сложный вид модуляции, при которой общий аккорд переосмысливается по структуре энгармонически.

Модуляция может осуществляется в далёкие по родству тональности.

Ладовая модуляция – смена лада при сохранении тоники, модуляция в одноимённую тональность.

Например, переход из До-мажора в до-минор.

Часто, под ладовой модуляцией подразумевают переход мажорного лада в параллельный минор (переменный лад).

Сопоставление – это переход в новую тональность без подготовки после завершения определённой части произведения.

Модуляция в электронной музыке

Следует отличать модуляцию как средство перехода в новую тональность от модуляции как метода синтеза звука. Здесь я имею ввиду частотную, амплитудную, широтно-импульсную и прочие виды модуляции.

Модуляция как метод синтеза звука повсеместно используется в электронной музыке.

Что касается модуляции как средства смены тональности в рамках одного микса, то здесь дело обстоит иначе. Редки случаи смены тональности в электронной музыке, особенно, танцевальной. Однако, не стоит думать, что таковых совсем нет. Электронные музыканты всегда ищут новые способы самовыражения.

Произведения, выдержанные в одной тональности, встречаются редко, т.к. введение новых тональностей значительно обогащает тональную палитру произведения, способствует яркости музыкального развития и является важным средством музыкальной драматургии. Новые тональности обогащают развитие мелодии, расширяют функциональные связи аккордов. Совокупность всех тональностей, использованных в произведении, называется тональный план. Тональность, в которой начинается произведение, называется главной, а все остальные – побочными.

Существует 3 способа тональных сдвигов:

1) сопоставление – появление новой тональности без связного перехода, логической подготовки. Возникает обычно на гранях музыкального построения после цезуры, двойной тактовой черты и выставления новых ключевых знаков альтерации.

2) отклонение – временный переход в новую тональность без закрепления новой тоники с обязательным дальнейшим возвращением в основную тональность. Осуществляется отклонение через доминанту (реже субдоминанту) новой тональности, которая называется побочной доминантой (субдоминантой). Поэтому, скорей всего, в нотном тексте появятся случайные знаки альтерации, чуждые предыдущей тональности и характерные для новой.

3) модуляция – переход в новую тональность с завершением в ней музыкального построения. Наиболее распространены тональные модуляции, при которых происходит смена тоники. Но в музыке встречаются и модуляции, при которых изменяется только лад, а тоника остается прежней (например, до-минор – До-мажор). Такая модуляция в одноименную тональность называется ладовой.

Переход из одной тональности в другую включает в себя следующие этапы:

1) показ исходной тональности (экспозиционный гармонический оборот);

2) общий аккорд, который можно объяснить как в первоначальной, так и в новой тональности;

3) модулирующий аккорд – чаще побочная доминанта (реже субдоминанта) из новой тональности;

4) закрепление новой тональности (каденционный гармонический оборот) при модуляции или же возвращение первоначальной тональности и ее утверждение при отклонении.

САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА

ХРОМАТИЗМ

Хрома (chromaгреческ.) – краска, цвет. Хроматизм – любое повышение или понижение на полтона диатонических ступеней лада (ступеней натуральной гаммы).

По своей роли в мелодическом движении хроматические звуки могут быть:

1) проходящими – т.е. они появляются при поступенном восходящем или нисходящем движении:

2) вспомогательными – т.е. взятыми полутоном выше или ниже между повторениями одного и того же диатонического звука. Различают верхний и нижний вспомогательные звуки.

Полутоновые сопряжения звуков в интонационном смысле всегда звучат острее целотоновых, поэтому использование хроматических звуков способствует значительному повышению напряженности общего звучания музыки.

В гармоническом отношении хроматическое изменение ступеней лада, входящих в состав аккорда, приводит к образованию более ярких и сильных тяготений в звучании аккомпанемента.

Таким образом общее значение хроматизма состоит в возможности привнести в лад дополнительные по отношению к семиступенной диатонике элементы:

1) острые полутоновые тяготения

2) новую расцветку лада (вид лада)

ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА

Хроматическая гамма – это последовательность звуков полутонами. Она не образует самостоятельного лада, а является усложненным видом натурального мажора или минора.

Хроматическая гамма строится посредством заполнения б.2 в натуральном звукоряде повышенными или пониженными ступенями. Правило правописания хроматической гаммы основано на родстве тональностей.

Правило правописания хроматической гаммы в мажоре: при движении вверх повышаются все ступени, расположенные от следующей на тон, кроме VI ступени, вместо которой понижается VII. При движении вниз понижаются все ступени, расположенные на тон от следующей, кроме V ступени, вместо которой повышается IV:

Правило правописания хроматической гаммы в миноре: при движении вверх повышаются все ступени, расположенные от следующей на тон, кроме I ступени, вместо которой понижается II (т.е. как в параллельном мажоре). При движении вниз хроматический минор записывается как одноименный хроматический минор, но с поправкой на ключевые знаки:

Алгоритм построения хроматической гаммы:

1. выписать ключевые знаки данной тональности

2. записать натуральную гамму, ноты писать подальше друг от друга, чтобы было куда вписать альтерированные ступени

3. проанализировать расстояние между соседними звуками и обозначить полутоны в гамме - при этом обязательно УЧИТЫВАТЬ КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ.

4. выполнить исключение по правилу правописания хроматической гаммы

5. заполнить все оставшиеся б.2 полутонами с учетом правила правописания хроматической гаммы

Возможные ошибки:

1. при высчитывании расстояния между звуками в гамме не учтены ключевые знаки

2. не выполнено исключение по правилу правописания хроматической гаммы

САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА

ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ

1. выучить конспект;

2. построить хроматические гаммы мажорную и минорную вверх и вниз:

3. выполнить анализ: определить, в каких тактах использована хроматическая гамма.

ЛАДОВАЯ АЛЬТЕРАЦИЯ

Ладовая альтерация – усиление тяготения неустойчивых звуков в устойчивые. При этом альтерируются лишь те ступени, которые расположены на целый тон от устойчивых.

Читайте также: